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## Tour
### Beschreibung
### Titel
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## Media
### Titel
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Diese große Maschine ist ein Videoprojektor der Superlative aus den späten 1960er Jahren. Für den damaligen Beschaffungspreis konnte man leicht ein Mehrfamilienhaus kaufen.
Wir sprechen im Zusammenhang mit der Videoprojektion gern von „Beamern“. Das ist jedoch nur eine übernommene Bezeichnung. Unser Eidophor ist aber tatsächlich ein Beamer im wörtlichen Sinne, denn in seinem Inneren wird ein Elektronenstrahl erzeugt, der das Fernsehbild auf einen rotierenden, mit einem Ölfilm beschichteten Spiegel, schreibt. Dazu muss man wissen, dass ein Fernsehbild aus einzelnen Zeilen besteht, die mit sehr hoher Geschwindigkeit absteigend auf einen Bildschirm „geschrieben“ werden. Zwar hat sich die Technik mittlerweile sehr verändert, das Prinzip ist aber gleich geblieben.
Durch den Elektronenstrahl wird der Ölfilm gestört und der rotierende Spiegel reflektiert das Licht an dieser Störstelle, das von einer sehr starken Lichtquelle darauf geworfen wird. Die Leistung der Xenon-Projektionslampe beträgt stolze 2 Kilowatt!
Über eine komplizierte optische Anordnung, das sogenannte Barrenprisma gelangt das Licht zur Projektionsoptik auf den Bildschirm. Auf diesem konnte immerhin ein Bild von 9 mal 12 Metern erzeugt werden – und das vor über fünfzig Jahren!
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Der nichtflimmernde Holländer
Eine der ersten Maschinen für das 1955 eingeführte 70mm-Filmformat war die von Philips gebaute DP70, hier gezeigt in einer Version von 1964. Erwar nicht nur für das breite 70mm-Format nutzbar sondern auch für den gebräuchlichen, 35mm breiten, Kinofilm. Projektoren dieses Typs erfreuten sich großer Beliebtheit bei den Theaterbesitzern, die sich diese Investition leisten konnten – und das waren nur wenige!
In den frühen 1950er-Jahren wurde auf Betreiben von Michael Todd, Regisseur und Ehemann des Filmstars Liz Taylor, ein Filmformat entwickelt, das die anderen Verfahren der extremen Breitbildprojektion ersetzen sollte. Diese Alternativformate wie zum Beispiel Cinerama oder Cinemiracle arbeiteten mit mehreren Projektoren, die überlappend auf eine breite gewölbte Leinwand projizierten. Andere ließen das Filmband horizontal durch den Projektor laufen und nutzten das doppelte Filmformat.
Todd AO ist ein Akronym, das sich als Firmenbezeichnung aus dem Namen des Entwicklers Todd und der Firma „American Optical“ zusammensetzt. Der verwendete Film ist 70mm breit und fünf Perforationslöcher hoch. Das daraus resultierende Nutzformat entspricht dem zweieinhalbfachen des normalen 35mm Kinofilms. Auf diese Weise waren Leinwandabmessungen von 25m Breite problemlos zu bespielen.
Als Krönung des Ganzen ist noch der 6-kanalige Surround Sound zu bezeichnen. Dafür waren sechs Magnettonstreifen auf den Filmrändern aufgebracht. So konnten die Besucher bereits in den 1950er Jahren ein rundherum raumfüllendes Klangerlebnis genießen – lange bevor die Firma Dolby dies auch im heimischen Wohnzimmer ermöglichte.
Einen Filmstreifen mit dieser Masse ruckweise zu transportieren, bedeutete eine große technische Herausforderung. Das kann man auch hören, wenn der Projektor läuft. Dementsprechend ist die Mechanik ausgelegt. Der Projektor wiegt etwa 500 kg.
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Großspuriger Auftritt
Einen IMAX-Projektor können wir Ihnen hier nicht zeigen. Erstens gibt es nur wenige Exemplare davon, zweitens wiegt das Projektorwerk etwa 900kg und drittens würde er viel Platz beanspruchen. Aber die Erfahrung der letzten 25 Jahre hat uns dazu bewogen, niemals „nie“ zu sagen.
Immerhin liegt vor Ihnen eine Filmspule mit dem originalen IMAX-Film „The magic of flight“. Sie stammt aus dem IMAX-Dome-Theater des Technischen Museums Speyer. Es ist wohl das einzige Theater, in dem noch analoger IMAX-Film gezeigt wird. Von dort bekamen wir sie geschenkt. Der IMAX-Film läuft horizontal nach einem besonderen Filmtransportverfahren durch den Projektor. Es nennt sich „rolling loop“ System. Hierbei wird der Film mit wellenförmigen Schlaufen in ein großes Transportrad eingelegt. Vor dem Bildfenster wird der Film durch Vakuum plan gezogen um danach wieder die Schlaufe zu bilden. Wie der Film eingelegt wird, zeigt ein Video, dass Sie hier auf Wunsch ansehen können. Außerdem sehen Sie ein großformatiges Tonband, auf dem der analoge Filmton zur Sicherheit synchron läuft, für den Fall, dass die digitale Tonwiedergabe ausfällt.
Die unterhalb des Monitors zu sehende Xenonlampe entspricht mit ihrer Leistung den Anforderungen der 800 Quadratmeter großen kuppelförmigen Leinwand. Sie leistet stolze 15.000 Watt und verlangt einen Strom von 400 Ampere bei 37,5 Volt Brennspannung! Die Ära des analogen Films neigt sich auch beim IMAX Filmtheater dem Ende zu. Zeit für einen Platz im Kinomuseum.
Hier geht es zum Video:
Am laufenden Band
Das Tonbandgerät gehörte seit den 1950er Jahren zu den Sehnsuchtsobjekten vieler Musikliebhaber, Amateur-Hörspielgestaltern, Musikern und Bastlern.
Ein solches Gerät war für den Otto Normalverbraucher aber praktisch unerschwinglich, weil es sehr teuer und nur in wenigen Exemplaren verfügbar war.
Aber wie Heinrich Seidel es bereits im 19. Jahrhundert formulierte: „Dem Ingenieur ist nichts zu schwer!“. So empfanden es auch die ambitionierten Bastler, die zumindest über Geräte und Maschinen verfügten, sich ein solches Gerät selbst zu bauen.
Unser Gerät beeindruckt zunächst einmal durch sein hohes Gewicht von etwa 35-40 Kilogramm. Das liegt auch daran, dass für den Antrieb ein professioneller Plattenspielermotor samt Plattenteller verwendet wurde. Vom Plattenteller sind die Stroboskopmarkierungen gut erkennbar. Der Motor ist ein Synchronmotor, der von Hand „angeworfen“ werden muss. Diese Motoren laufen nicht von allein an, wie wir es von anderen Motoren kennen. Weil das Verhältnis der Plattenspielerdrehzahlen ein anderes ist als das der Tonbandgeschwindigkeiten, haben wir als Standardgeschwindigkeit 38cm/sec und als reduzierte Geschwindigkeit 16cm/sec. Normal wären es 38cm/sec und 19 cm/sec. Deshalb können hiermit aufgenommene Bänder auch nur auf diesem Gerät wiedergegeben werden.
Wir konnten das Gerät wieder in Betrieb nehmen. Allerdings sind die Bänder, die wir mit dem Gerät zusammen erworben haben, äußerst empfindlich und erst zu einem kleinen Teil ausgewertet. Hier folgt eine Kostprobe vom Jahreswechsel 1954/1955. Der Bundespräsident Heuss hat das Wort.
Hier geht es zum Video:
Teurer Freund
Der 16mm-Filmprojektor „Leitz G1“ nahm sicher nicht zu Unrecht für sich in Anspruch, einer der besten Schmalfilmprojektoren der 1950er Jahre zu sein. Sicher war er einer der teuersten, die zu dieser Zeit auf dem Markt waren. Mit seinem edlen Schrumpflack-Finish machte er auch äußerlich eine elegante Figur. Überhaupt war die Firma Leitz in Sachen Qualität und Leistung das Maß aller Dinge. Man denke nur an die legendäre Leica Kamera und die vielfältigen optischen Erzeugnisse, die den Weltruf dieses Unternehmens ausmachen.
So kamen natürlich auch nur die hochwertigen Leitz Objektive in dieser Maschine zum Einsatz.
Die als „Theaterprojektor“ angebotene Maschine arbeitete mit einem Malterserkreuz-Getriebe, das sich durch sehr kurze Schaltzeiten auszeichnete. Eine sehr helle 400 Watt Lampe sorgte in Verbindung mit einer Kegel-Umlaufblende für ein helles und brillantes Bild.
Es gab mehrere Versionen des Projektorwerks. Eine davon war so schnell, dass sie für die Fernsehabtastung von 16mm-Filmen eingesetzt wurde. Allerdings konnte sich diese Methode auf Dauer nicht durchsetzen.
Aufgrund des hohen Preises wurden wohl im Vergleich zu anderen Herstellern nur wenige Projektoren verkauft. Allerdings fanden etliche Exemplare Verwendung in den Bordkinos von Schiffen und anderen Einrichtungen, in denen es auf absolute Verlässlichkeit ankam.
Hier geht es zum Video:
Das Wunder von Winkel
Etwa fünf Kilometer von Vollbüttel entfernt wohnte und experimentierte Wilhelm Müller, aus dessen Nachlass wir die „Winkla Chinema“, eine 35mm Filmkamera erwerben konnten.
In den örtlichen Zeitungen der Nachkriegszeit erschienen Berichte über diese Kamera, in denen Wilhelm Müller detailreich schildert, wie und unter welchen Bedingungen er diese Kamera selbst angefertigt hat.
Mit Presseausweisen versehen, versuchte er in der Wochenschau- und Filmszene Fuß zu fassen um ein neues Berufsfeld für sich zu erschließen.
Von dem mit dieser Kamera gedrehten Filmmaterial sind leider nur Fragmente erhalten. Unter anderem finden sich in seinem Nachlass Aufnahmen aus Italien. Sie zeigen die Herstellung von Akkordeons durch eine kleine Manufaktur aus denen wir ein Foto isolieren konnten.
Die Kamera selbst ist baugleich mit der bekannten Cinephon-Kamera BR34 von Slechta aus Prag. Gebaut wurde sie dort ab 1934 und auch später noch von der Firma Meopta weiterproduziert. Sie verfügt bereits über einen Objektivrevolver für vier Wechselobjektive. Die zu dieser Kamera gehörigen Objektive wurden in den 1930er Jahren von der Firma Astro in Berlin hergestellt, die sich seit den 1920er Jahren einen Namen mit der Herstellung von Kameraobjektiven gemacht hatten. Neben der obligatorischen Kurbel war die Kamera auch mit einem abnehmbaren Elektromotor ausgestattet.
Hier geht es zum Video:
Teurer Freund
Der 16mm-Filmprojektor „Leitz G1“ nahm sicher nicht zu Unrecht für sich in Anspruch, einer der besten Schmalfilmprojektoren der 1950er Jahre zu sein. Sicher war er einer der teuersten, die zu dieser Zeit auf dem Markt waren. Mit seinem edlen Schrumpflack-Finish machte er auch äußerlich eine elegante Figur. Überhaupt war die Firma Leitz in Sachen Qualität und Leistung das Maß aller Dinge. Man denke nur an die legendäre Leica Kamera und die vielfältigen optischen Erzeugnisse, die den Weltruf dieses Unternehmens ausmachen.
So kamen natürlich auch nur die hochwertigen Leitz Objektive in dieser Maschine zum Einsatz.
Die als „Theaterprojektor“ angebotene Maschine arbeitete mit einem Malterserkreuz-Getriebe, das sich durch sehr kurze Schaltzeiten auszeichnete. Eine sehr helle 400 Watt Lampe sorgte in Verbindung mit einer Kegel-Umlaufblende für ein helles und brillantes Bild.
Es gab mehrere Versionen des Projektorwerks. Eine davon war so schnell, dass sie für die Fernsehabtastung von 16mm-Filmen eingesetzt wurde. Allerdings konnte sich diese Methode auf Dauer nicht durchsetzen.
Aufgrund des hohen Preises wurden wohl im Vergleich zu anderen Herstellern nur wenige Projektoren verkauft. Allerdings fanden etliche Exemplare Verwendung in den Bordkinos von Schiffen und anderen Einrichtungen, in denen es auf absolute Verlässlichkeit ankam.
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Leisetreter
Filmkameras machen Geräusche. Die kann man bei der Aufnahme von Tonfilmen gar nicht gebrauchen. Deshalb wird die Kamera normalerweise in ein schalldichtes Gehäuse eingebaut.
Im englischen Sprachgebrauch wird dieses Gehäuse als „Blimp“ bezeichnet, und von diesem „Blimp“ stammen die beiden Buchstaben B und L hinter der Kamerabezeichnung. Da die nachträgliche Einhausung zu unförmigen und unbeweglichen Kameras führt, wurde von Arri das schalldichte Gehäuse gleich um die Kamera herum konstruiert. Daraus resultiert natürlich ein höheres Gewicht, denn Masse dämpft den Schall.
Gleichwohl konnte diese Kamera mit Schulterpolster auch flexibel gehandhabt werden und trug der Bezeichnung Arriflex gleich in doppelter Hinsicht Rechnung. Im inneren Korpus steckte das bewährte Konstruktionsprinzip der Spiegelreflexkamera „Arri 16 ST“, das von der Ur-Arriflex übernommen war.
Außerdem generierte die Kamera ein Synchronsignal, das von einem separaten Tonbandgerät zusammen mit dem Filmton aufgenommen wurde. Auf diese Weise war es möglich, später die Tonaufnahme mit der Bildaufnahme zu synchronisieren. Man muss wissen, dass der Ton bei Filmaufnahmen in der Regel separat aufgenommen wird. Das erleichtert die nachfolgende Bearbeitung, und außerdem wird der Ton später bei einem fertigen Film grundsätzlich an einer anderen Stelle des Filmbandes aufkopiert, als das dazugehörige Bild.
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Teurer Freund
Der 16mm-Filmprojektor „Leitz G1“ nahm sicher nicht zu Unrecht für sich in Anspruch, einer der besten Schmalfilmprojektoren der 1950er Jahre zu sein. Sicher war er einer der teuersten, die zu dieser Zeit auf dem Markt waren. Mit seinem edlen Schrumpflack-Finish machte er auch äußerlich eine elegante Figur. Überhaupt war die Firma Leitz in Sachen Qualität und Leistung das Maß aller Dinge. Man denke nur an die legendäre Leica Kamera und die vielfältigen optischen Erzeugnisse, die den Weltruf dieses Unternehmens ausmachen.
So kamen natürlich auch nur die hochwertigen Leitz Objektive in dieser Maschine zum Einsatz.
Die als „Theaterprojektor“ angebotene Maschine arbeitete mit einem Malterserkreuz-Getriebe, das sich durch sehr kurze Schaltzeiten auszeichnete. Eine sehr helle 400 Watt Lampe sorgte in Verbindung mit einer Kegel-Umlaufblende für ein helles und brillantes Bild.
Es gab mehrere Versionen des Projektorwerks. Eine davon war so schnell, dass sie für die Fernsehabtastung von 16mm-Filmen eingesetzt wurde. Allerdings konnte sich diese Methode auf Dauer nicht durchsetzen.
Aufgrund des hohen Preises wurden wohl im Vergleich zu anderen Herstellern nur wenige Projektoren verkauft. Allerdings fanden etliche Exemplare Verwendung in den Bordkinos von Schiffen und anderen Einrichtungen, in denen es auf absolute Verlässlichkeit ankam.
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Der nichtflimmernde Holländer
Eine der ersten Maschinen für das 1955 eingeführte 70mm-Filmformat war die von Philips gebaute DP70, hier gezeigt in einer Version von 1964. Erwar nicht nur für das breite 70mm-Format nutzbar sondern auch für den gebräuchlichen, 35mm breiten, Kinofilm. Projektoren dieses Typs erfreuten sich großer Beliebtheit bei den Theaterbesitzern, die sich diese Investition leisten konnten – und das waren nur wenige!
In den frühen 1950er-Jahren wurde auf Betreiben von Michael Todd, Regisseur und Ehemann des Filmstars Liz Taylor, ein Filmformat entwickelt, das die anderen Verfahren der extremen Breitbildprojektion ersetzen sollte. Diese Alternativformate wie zum Beispiel Cinerama oder Cinemiracle arbeiteten mit mehreren Projektoren, die überlappend auf eine breite gewölbte Leinwand projizierten. Andere ließen das Filmband horizontal durch den Projektor laufen und nutzten das doppelte Filmformat.
Todd AO ist ein Akronym, das sich als Firmenbezeichnung aus dem Namen des Entwicklers Todd und der Firma „American Optical“ zusammensetzt. Der verwendete Film ist 70mm breit und fünf Perforationslöcher hoch. Das daraus resultierende Nutzformat entspricht dem zweieinhalbfachen des normalen 35mm Kinofilms. Auf diese Weise waren Leinwandabmessungen von 25m Breite problemlos zu bespielen.
Als Krönung des Ganzen ist noch der 6-kanalige Surround Sound zu bezeichnen. Dafür waren sechs Magnettonstreifen auf den Filmrändern aufgebracht. So konnten die Besucher bereits in den 1950er Jahren ein rundherum raumfüllendes Klangerlebnis genießen – lange bevor die Firma Dolby dies auch im heimischen Wohnzimmer ermöglichte.
Einen Filmstreifen mit dieser Masse ruckweise zu transportieren, bedeutete eine große technische Herausforderung. Das kann man auch hören, wenn der Projektor läuft. Dementsprechend ist die Mechanik ausgelegt. Der Projektor wiegt etwa 500 kg.
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Leichthörig
Richtmikrophone wie das hier gezeigte MKH 815 von der Firma Sennheiser haben eine ausgesprochene Richtwirkung und erlauben es zielgenauere Tonaufnahmen zu machen.
Mikrophone sind extrem windempfindlich. Da man den Wind, der häufig nur als Luftzug wahrnehmbar ist, nicht „ausschalten“ oder verhindern kann, benutzt man einen Windschutzkorb. Aber der allein reicht oft auch nicht aus. Deshalb streift man über den Korb ein Windschutzfell, das wir spätestens seit den Auftritten von „Alfons“ als „Puschel“ kennen.
Diese Maßnahmen bedeuten aber einen extremen Verlust bei den hohen Tönen. Sie müssen später elektronisch angehoben werden.
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Der nichtflimmernde Holländer
Eine der ersten Maschinen für das 1955 eingeführte 70mm-Filmformat war die von Philips gebaute DP70, hier gezeigt in einer Version von 1964. Erwar nicht nur für das breite 70mm-Format nutzbar sondern auch für den gebräuchlichen, 35mm breiten, Kinofilm. Projektoren dieses Typs erfreuten sich großer Beliebtheit bei den Theaterbesitzern, die sich diese Investition leisten konnten – und das waren nur wenige!
In den frühen 1950er-Jahren wurde auf Betreiben von Michael Todd, Regisseur und Ehemann des Filmstars Liz Taylor, ein Filmformat entwickelt, das die anderen Verfahren der extremen Breitbildprojektion ersetzen sollte. Diese Alternativformate wie zum Beispiel Cinerama oder Cinemiracle arbeiteten mit mehreren Projektoren, die überlappend auf eine breite gewölbte Leinwand projizierten. Andere ließen das Filmband horizontal durch den Projektor laufen und nutzten das doppelte Filmformat.
Todd AO ist ein Akronym, das sich als Firmenbezeichnung aus dem Namen des Entwicklers Todd und der Firma „American Optical“ zusammensetzt. Der verwendete Film ist 70mm breit und fünf Perforationslöcher hoch. Das daraus resultierende Nutzformat entspricht dem zweieinhalbfachen des normalen 35mm Kinofilms. Auf diese Weise waren Leinwandabmessungen von 25m Breite problemlos zu bespielen.
Als Krönung des Ganzen ist noch der 6-kanalige Surround Sound zu bezeichnen. Dafür waren sechs Magnettonstreifen auf den Filmrändern aufgebracht. So konnten die Besucher bereits in den 1950er Jahren ein rundherum raumfüllendes Klangerlebnis genießen – lange bevor die Firma Dolby dies auch im heimischen Wohnzimmer ermöglichte.
Einen Filmstreifen mit dieser Masse ruckweise zu transportieren, bedeutete eine große technische Herausforderung. Das kann man auch hören, wenn der Projektor läuft. Dementsprechend ist die Mechanik ausgelegt. Der Projektor wiegt etwa 500 kg.
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Kleiner König
Die deutsche Firma Ernemann Dresden war einer der Marktführer im Bereich der Kinoprojektionstechnik. Dieses Projektorwerk mit der Bezeichnung „Rex“ wurde in der Zeit von 1911 – 1915 produziert. Er kostete damals 420 Mark und auch das war in dieser Zeit sehr viel Geld. Es handelt sich um eine relativ einfache Konstruktion für kleinere Theater. Mit dem Projektorwerk allein war es aber nicht getan. Man benötigte ja noch den Maschinentisch und das Lampenhaus, Feuerschutztrommeln für die Filmspulen und einen Antriebsmotor.
Diese Teile konnte man durchaus von verschiedenen Herstellern kaufen um Geld zu sparen. Oder man ersetzte das verschlissene Werk des vorhandenen Projektors durch eine Neuerwerbung und behielt die vorhandenen Komponenten.
Unser „REX“ wurde in Christiansfeld in Dänemark erworben. Beeindruckend ist auch heute noch der leichtgängige und sanfte Lauf dieses Werks.
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Der nichtflimmernde Holländer
Eine der ersten Maschinen für das 1955 eingeführte 70mm-Filmformat war die von Philips gebaute DP70, hier gezeigt in einer Version von 1964. Erwar nicht nur für das breite 70mm-Format nutzbar sondern auch für den gebräuchlichen, 35mm breiten, Kinofilm. Projektoren dieses Typs erfreuten sich großer Beliebtheit bei den Theaterbesitzern, die sich diese Investition leisten konnten – und das waren nur wenige!
In den frühen 1950er-Jahren wurde auf Betreiben von Michael Todd, Regisseur und Ehemann des Filmstars Liz Taylor, ein Filmformat entwickelt, das die anderen Verfahren der extremen Breitbildprojektion ersetzen sollte. Diese Alternativformate wie zum Beispiel Cinerama oder Cinemiracle arbeiteten mit mehreren Projektoren, die überlappend auf eine breite gewölbte Leinwand projizierten. Andere ließen das Filmband horizontal durch den Projektor laufen und nutzten das doppelte Filmformat.
Todd AO ist ein Akronym, das sich als Firmenbezeichnung aus dem Namen des Entwicklers Todd und der Firma „American Optical“ zusammensetzt. Der verwendete Film ist 70mm breit und fünf Perforationslöcher hoch. Das daraus resultierende Nutzformat entspricht dem zweieinhalbfachen des normalen 35mm Kinofilms. Auf diese Weise waren Leinwandabmessungen von 25m Breite problemlos zu bespielen.
Als Krönung des Ganzen ist noch der 6-kanalige Surround Sound zu bezeichnen. Dafür waren sechs Magnettonstreifen auf den Filmrändern aufgebracht. So konnten die Besucher bereits in den 1950er Jahren ein rundherum raumfüllendes Klangerlebnis genießen – lange bevor die Firma Dolby dies auch im heimischen Wohnzimmer ermöglichte.
Einen Filmstreifen mit dieser Masse ruckweise zu transportieren, bedeutete eine große technische Herausforderung. Das kann man auch hören, wenn der Projektor läuft. Dementsprechend ist die Mechanik ausgelegt. Der Projektor wiegt etwa 500 kg.
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Der nichtflimmernde Holländer
Eine der ersten Maschinen für das 1955 eingeführte 70mm-Filmformat war die von Philips gebaute DP70, hier gezeigt in einer Version von 1964. Erwar nicht nur für das breite 70mm-Format nutzbar sondern auch für den gebräuchlichen, 35mm breiten, Kinofilm. Projektoren dieses Typs erfreuten sich großer Beliebtheit bei den Theaterbesitzern, die sich diese Investition leisten konnten – und das waren nur wenige!
In den frühen 1950er-Jahren wurde auf Betreiben von Michael Todd, Regisseur und Ehemann des Filmstars Liz Taylor, ein Filmformat entwickelt, das die anderen Verfahren der extremen Breitbildprojektion ersetzen sollte. Diese Alternativformate wie zum Beispiel Cinerama oder Cinemiracle arbeiteten mit mehreren Projektoren, die überlappend auf eine breite gewölbte Leinwand projizierten. Andere ließen das Filmband horizontal durch den Projektor laufen und nutzten das doppelte Filmformat.
Todd AO ist ein Akronym, das sich als Firmenbezeichnung aus dem Namen des Entwicklers Todd und der Firma „American Optical“ zusammensetzt. Der verwendete Film ist 70mm breit und fünf Perforationslöcher hoch. Das daraus resultierende Nutzformat entspricht dem zweieinhalbfachen des normalen 35mm Kinofilms. Auf diese Weise waren Leinwandabmessungen von 25m Breite problemlos zu bespielen.
Als Krönung des Ganzen ist noch der 6-kanalige Surround Sound zu bezeichnen. Dafür waren sechs Magnettonstreifen auf den Filmrändern aufgebracht. So konnten die Besucher bereits in den 1950er Jahren ein rundherum raumfüllendes Klangerlebnis genießen – lange bevor die Firma Dolby dies auch im heimischen Wohnzimmer ermöglichte.
Einen Filmstreifen mit dieser Masse ruckweise zu transportieren, bedeutete eine große technische Herausforderung. Das kann man auch hören, wenn der Projektor läuft. Dementsprechend ist die Mechanik ausgelegt. Der Projektor wiegt etwa 500 kg.
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Emsiger Hannoveraner
Dieses Projektorwerk von der Hannoverschen Firma Peck und Kerkhoff stellt eine Besonderheit dar. Hermann Kerkhoff, dessen Firmenschild bei uns im Eingangsbereich hängt, baute schon ab 1911 die ersten Kinomaschinen hatte bereits vor 1914 eine Malteserkreuzmaschine im Programm. Da die Firma 1926 die Produktion einstellte, kann davon ausgegangen werden, dass dieses Projektorwerk vor 1920 entstanden ist. Darauf deutet auch die Platinenbauweise hin. Eines Tages besuchte uns ein ehemaliger Vorführer, der belegen konnte, dass er an dieser Maschine gearbeitet hatte. Es befanden sich nämlich Modifikationen daran, die er selbst vorgenommen hatte. die Maschine war bis in die 1960er Jahre in Sarstedt in Betrieb.
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Siegertype
Eines der Glanzstücke unseres Museums ist der Ernemann „IMPERATOR“. Er wurde etwa um 1914 gebaut und stand in einem Kinokeller in Haderslev, einer kleinen Stadt in Dänemark.
Man schmunzelt mitunter ein wenig über Typenbezeichnungen wie „REX“, „PRINZ“, MONARCH“ aber auch „DOZENT“, „MAGISTER“ oder gar „PÄSIDENT“. Nun, jede Zeit hat ihre Vorlieben und wenn man sich heute umsieht, dann wimmelt es von allen möglichen Produkten, die mit der Bezeichnung „Professionell“ apostrophiert sind.
Dieser Projektor hieß aber nicht nur „IMPERATOR“, sondern er war auch ein solcher. Es handelte sich um den ersten Projektor, der komplett aus Stahlkomponenten gefertigt war. Das war eine bahnbrechende Neuheit, die an Dauerhaftigkeit alles übertraf, was zu dieser Zeit auf dem Markt angeboten wurde. Dieser Erfolg war international. Zu Beispiel standen in 23 von 26 Pariser Kinos damals diese Projektoren. Und das im selbsternannten Mutterland der Kinematographie, das Deutschland in innigster Feindschaft verbunden war. Wie schön, dass dies nun Geschichte zu sein scheint.
Der hier gezeigte „IMPERATOR“, später dann als „ERNEMANN I“ bezeichnet, befindet sich mit Ausnahme des fehlenden Antriebsmotors im Auslieferungszustand. Er ist mit einer Kohlebogenlampe in Winkelform ausgerüstet. Diese Lampe hat keinen Spiegel und bündelt das Licht über eine Kondensorlinse auf das Bildfenster.
Wir benutzen den Projektor gern um den ruckweisen Bildtransport zu demonstrieren. Gut ist auch das Zusammenspiel mit der dreiflügeligen Umlaufblende zu erkennen. Der Blendenflügel mit dem roten Punkt ist der Arbeitsflügel. Er dunkelt das Bild während des Transportvorgangs ab. Mit Hilfe der beiden anderen Flügel wird das Bild noch zwei Mal abgedunkelt um das Flimmern zu reduzieren. Der Projektor läuft mit der Bildfrequenz von 16 Bildern. Das war die minimale Stummfilmgeschwindigkeit. Dadurch dass das Bild insgesamt drei Mal verdunkelt wird, kommen wir auf eine Flimmerfrequenz von etwa 50 Helligkeitswechseln pro Sekunde, die dann nicht mehr störend in Erscheinung tritt.
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Kreuzweise
Jeder Film wird in Form von stehenden einzelnen Bildern vorgeführt. Dazu muss das Filmband ruckartig transportiert werden. Während des Stillstands wird es vom Licht durchstrahlt und über eine Optik auf die Leinwand projiziert.
Damit die Standdauer des Bildes möglichst lang ist, erfolgt der Transport sehr schnell und wird danach auch sehr schnell abgebremst. Jedes Bild muss exakt an der gleichen Stelle stehen, wie das voran gegangene, um einen ruhigen Bildstand zu haben. Das Getriebe mit dem dieser Vorgang erfolgt, heißt „Malteserkreuzgetriebe“. Es hat seinen Namen von dem kreuzförmigen Getriebeelement, das bei diesem Modell gut zu erkennen ist. Sie dürfen es gern in die Hand nehmen und beobachten, was passiert, wenn Sie die Kurbel drehen.
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Heiße Kohle!
Kohlebogenlampen gab es schon ab 1860. Weit vor der Erfindung der Glühlampe durch Goebel, später dann von Edison beansprucht, war dies die einzig effiziente Beleuchtungsquelle mit hoher Intensität. Sie diente der Beleuchtung von Straßen und Plätzen ebenso, wie jener von Fabrikhallen, Großgebäuden und selbst Jahrmarktattraktionen.
Kein Wunder, dass sie auch für die Filmprojektoren verwendet wurden. Selbst bei der Filmaufnahme wurden Bogenlampen gezündet. Ein Beispiel dafür sind die legendären „Jupiterlampen“, die in aller Munde waren. Mit dem Tonfilm verschwanden sie allmählich und wurden durch andere Lichtquellen ersetzt. Das lag unter anderem auch an der Geräuschentwicklung. Kohlebogenlampen zischen während des Betriebs mehr oder weniger laut.
Traurige Berühmtheit erlangten Kohlebogenlampen auch als Flakscheinwerfer, die ein gewaltiges Licht zu bündeln vermochten. Die gezeigte Bogenlampe diente aber friedlichen Zwecken. Als Vertikallampe wurde sie in einem Großdia-Projektor für Kinodias eingesetzt.
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Emsiger Hannoveraner
Dieses Projektorwerk von der Hannoverschen Firma Peck und Kerkhoff stellt eine Besonderheit dar. Hermann Kerkhoff, dessen Firmenschild bei uns im Eingangsbereich hängt, baute schon ab 1911 die ersten Kinomaschinen hatte bereits vor 1914 eine Malteserkreuzmaschine im Programm. Da die Firma 1926 die Produktion einstellte, kann davon ausgegangen werden, dass dieses Projektorwerk vor 1920 entstanden ist. Darauf deutet auch die Platinenbauweise hin. Eines Tages besuchte uns ein ehemaliger Vorführer, der belegen konnte, dass er an dieser Maschine gearbeitet hatte. Es befanden sich nämlich Modifikationen daran, die er selbst vorgenommen hatte. die Maschine war bis in die 1960er Jahre in Sarstedt in Betrieb.
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Kleiner König
Die deutsche Firma Ernemann Dresden war einer der Marktführer im Bereich der Kinoprojektionstechnik. Dieses Projektorwerk mit der Bezeichnung „Rex“ wurde in der Zeit von 1911 – 1915 produziert. Er kostete damals 420 Mark und auch das war in dieser Zeit sehr viel Geld. Es handelt sich um eine relativ einfache Konstruktion für kleinere Theater. Mit dem Projektorwerk allein war es aber nicht getan. Man benötigte ja noch den Maschinentisch und das Lampenhaus, Feuerschutztrommeln für die Filmspulen und einen Antriebsmotor.
Diese Teile konnte man durchaus von verschiedenen Herstellern kaufen um Geld zu sparen. Oder man ersetzte das verschlissene Werk des vorhandenen Projektors durch eine Neuerwerbung und behielt die vorhandenen Komponenten.
Unser „REX“ wurde in Christiansfeld in Dänemark erworben. Beeindruckend ist auch heute noch der leichtgängige und sanfte Lauf dieses Werks.
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Siegertype
Eines der Glanzstücke unseres Museums ist der Ernemann „IMPERATOR“. Er wurde etwa um 1914 gebaut und stand in einem Kinokeller in Haderslev, einer kleinen Stadt in Dänemark.
Man schmunzelt mitunter ein wenig über Typenbezeichnungen wie „REX“, „PRINZ“, MONARCH“ aber auch „DOZENT“, „MAGISTER“ oder gar „PÄSIDENT“. Nun, jede Zeit hat ihre Vorlieben und wenn man sich heute umsieht, dann wimmelt es von allen möglichen Produkten, die mit der Bezeichnung „Professionell“ apostrophiert sind.
Dieser Projektor hieß aber nicht nur „IMPERATOR“, sondern er war auch ein solcher. Es handelte sich um den ersten Projektor, der komplett aus Stahlkomponenten gefertigt war. Das war eine bahnbrechende Neuheit, die an Dauerhaftigkeit alles übertraf, was zu dieser Zeit auf dem Markt angeboten wurde. Dieser Erfolg war international. Zu Beispiel standen in 23 von 26 Pariser Kinos damals diese Projektoren. Und das im selbsternannten Mutterland der Kinematographie, das Deutschland in innigster Feindschaft verbunden war. Wie schön, dass dies nun Geschichte zu sein scheint.
Der hier gezeigte „IMPERATOR“, später dann als „ERNEMANN I“ bezeichnet, befindet sich mit Ausnahme des fehlenden Antriebsmotors im Auslieferungszustand. Er ist mit einer Kohlebogenlampe in Winkelform ausgerüstet. Diese Lampe hat keinen Spiegel und bündelt das Licht über eine Kondensorlinse auf das Bildfenster.
Wir benutzen den Projektor gern um den ruckweisen Bildtransport zu demonstrieren. Gut ist auch das Zusammenspiel mit der dreiflügeligen Umlaufblende zu erkennen. Der Blendenflügel mit dem roten Punkt ist der Arbeitsflügel. Er dunkelt das Bild während des Transportvorgangs ab. Mit Hilfe der beiden anderen Flügel wird das Bild noch zwei Mal abgedunkelt um das Flimmern zu reduzieren. Der Projektor läuft mit der Bildfrequenz von 16 Bildern. Das war die minimale Stummfilmgeschwindigkeit. Dadurch dass das Bild insgesamt drei Mal verdunkelt wird, kommen wir auf eine Flimmerfrequenz von etwa 50 Helligkeitswechseln pro Sekunde, die dann nicht mehr störend in Erscheinung tritt.
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Überflieger
Das Flaggschiff der Ernemann Projektoren war bis zum Kriegsende und weit darüber hinaus die kombinierte Bild-Ton-Maschine „Ernemann VIIb“.
Sie vereinigte erstmals das Bild- und Tonlaufwerk in einem Gehäuse und war durch die Ausrüstung mit einem leistungsfähigen Lampenhaus praktisch allen kinotechnischen Anforderungen gewachsen.
Wie alle Projektoren, die den Traditionsnamen „Ernemann“ tragen durften, verfügte sie über eine kombinierte Luft-Wasser-Kühlung für die Filmbahn. Bei diesen großen Projektoren mit hoher Lichtleistung war der Film starken thermischen Beanspruchungen ausgesetzt. Dies konnte zu Filmschäden wie Versprödung und Schrumpfung führen. Außerdem war zu dieser Zeit der Nitrozellulose-Film das vorherrschende Filmmaterial. Es zeichnete sich durch eine extreme Brandgefahr aus, und ließ sich nicht löschen, wenn es einmal in Brand geraten war.
Noch in den 1980er Jahren waren diese Projektoren in Betrieb, nicht nur in der DDR, wo sie vielfach vorhanden waren, sondern damals auch in einem wunderschönen Kino in Königslutter, das heute noch besteht.
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Die Zeit unter der Lupe
Bereits 1938 entwickelte die englische Firma Vinten eine 35mm Filmkamera, die bis zu 300 Bilder pro Sekunde aufnehmen konnte. Damit war sie die erste Kamera mit einem Greifersystem, die diese Aufnahmegeschwindigkeit erreichte. Der präzise Bildstand wurde durch ein Sperrgreifersystem erreicht das darauf basiert, dass unmittelbar nach dem Transport des Filmbandes ein auch als „Registration pin“ bezeichneter Sperrgreifer den Film daran hinderte, sozusagen „über das Ziel hinaus“ weiter zu schießen. Die Gefahr bestand durchaus, denn der 35mm Film stellte angesichts der Transportgeschwindigkeit eine nicht unerhebliche Masse dar. Den Antrieb besorgte ein voluminöser Motor an der Rückseite des Kameragehäuses, dem man seine Kraft förmlich ansieht. Zur Beurteilung des Bildausschnittes und zur Fokussierung konnte das Aufnahmeobjektiv zur Sucherachse verschoben werden. Da es sich nicht um eine Spiegelreflex-Kamera handelt, war das tatsächlich aufgenommene Bild während der Aufnahme nicht sichtbar. Bei kürzeren Brennweiten kamen zwei identische Objektive zum Einsatz. eines für die Aufnahme, das andere für den seitlich angebrachten Sucher.
Unsere Kamera ist eine weiter entwickelte Nachkriegsversion des erfolgreichen Modells von 1938. Sie stand lange Zeit in Diensten der ehemaligen „DfVLR“ in Braunschweig. Dort wurde sie für die Aufnahme ballistischer Flugbahnen verwendet, bevor sie den Weg in das Museum antrat.
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Blow up
Diese große Maschine ist ein Videoprojektor der Superlative aus den späten 1960er Jahren. Für den damaligen Beschaffungspreis konnte man leicht ein Mehrfamilienhaus kaufen.
Wir sprechen im Zusammenhang mit der Videoprojektion gern von „Beamern“. Das ist jedoch nur eine übernommene Bezeichnung. Unser Eidophor ist aber tatsächlich ein Beamer im wörtlichen Sinne, denn in seinem Inneren wird ein Elektronenstrahl erzeugt, der das Fernsehbild auf einen rotierenden, mit einem Ölfilm beschichteten Spiegel, schreibt. Dazu muss man wissen, dass ein Fernsehbild aus einzelnen Zeilen besteht, die mit sehr hoher Geschwindigkeit absteigend auf einen Bildschirm „geschrieben“ werden. Zwar hat sich die Technik mittlerweile sehr verändert, das Prinzip ist aber gleich geblieben.
Durch den Elektronenstrahl wird der Ölfilm gestört und der rotierende Spiegel reflektiert das Licht an dieser Störstelle, das von einer sehr starken Lichtquelle darauf geworfen wird. Die Leistung der Xenon-Projektionslampe beträgt stolze 2 Kilowatt!
Über eine komplizierte optische Anordnung, das sogenannte Barrenprisma gelangt das Licht zur Projektionsoptik auf den Bildschirm. Auf diesem konnte immerhin ein Bild von 9 mal 12 Metern erzeugt werden – und das vor über fünfzig Jahren!
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Verdunkelungsgefahr?
Für das langsame Herauf- unter Herunterfahren der Raumbeleuchtung gab es extra eine Maschine. Sie wurde „Saalverdunkler“ genannt. Es handelt sich um einen langgezogenen Spartransformator, dessen Windungen elektromotorisch abgefahren werden.
Das was heute in kleiner Bauform als „Dimmer“ bezeichnet wird, ist mittlerweile überall Standard. Auch in Kinos oder Theatern hat die Elektronik die alte Technik abgelöst.
Trotzdem hat der Saalverdunkler seine Vorteile: Zum einen kann er relativ große Leistungen bewältigen – 2000 – 3000 Watt sind kein Problem für ihn. Dann ist es ihm egal, welche Last er zu steuern hat, gleichgültig ob es Glühlampen, Heizkörper, Maschinen oder kapazitive Lasten sind.
Und das kann er wirklich von 0 bis 100% ohne Flackern und Flimmern. Wie heißt es doch so nett? „Es war nicht alles schlecht“.
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Auferstanden aus Ruinen
Der Kinoprojektor Dresden D1 wurde Anfang der 1950er Jahre in den ehemaligen Ernemann-Werken entwickelt. Zwar wurden anfangs nach Kriegsende in den Dresdener Werken weiterhin Ernemann-Projektoren gebaut; der Verkauf in den Westen zeitigte aber patentrechtliche Auseinandersetzungen mit dem Rechteinhaber Zeiss-Ikon, dessen Firmensitz in Westdeutschland lag. Zeiss-Ikon-Ernemann fungierte zu dieser Zeit in der DDR bereits als VEB Pentacon Dresden, dessen Logo vielen Praktika- und Pentacon Kamerabesitzern wohlbekannt ist. Die Projektoren der Baureihe „Dresden“ waren recht aufwendige Bild-Ton-Projektoren, die dem Vorgänger und Luxusmodell “Ernemann VIIb” ebenbürtig waren. Allerdings waren sie nicht ganz einfach zu bedienen. Von diesem Grundtyp wurden in Folge mehrere auf einander aufbauende Modelle gefertigt. Allerdings musste die DDR aufgrund eines Beschlusses der sozialistischen Staatengemeinschaft die Produktion von Kinoprojektoren ab 1971 einstellen.
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Hast Du Töne!
Frühe Lautsprecheranlagen mussten mit geringen Verstärkerleistungen auskommen. Wir sprechen hier von Ausgangsleistungen zwischen 6 und 25 Watt. Deshalb sind diese Lautsprecherkombinationen ungedämpft, das heisst, sie sind nicht in ein geschlossenes gedämpftes Gehäuse eingebaut wie wir es von unseren Lautsprecherboxen kennen. Diese Kombination mit vier Mittel-Tieftonlautsprechern und zwei Hochtonhörnern ist für maximal 25W ausgelegt. Durch die besondere Form des Kugelwellentrichters wird erreicht, das die Kombination eine gute Tiefenwiedergabe erreicht.
Lautsprecher erzeugen die Töne durch das Schwingen einer Membran, die eine Druckwelle erzeugt. Hohe Töne erzeugen kurze Schwingungen mit relativ geringer Wellenlänge. Bei tiefen Tönen ist die Wellenlänge entsprechend länger. Der Kugelwellentrichter verhindert, dass bei tiefen Frequenzen die Schallwelle von der Membran quasi an der Rückseite des Lautsprechers wieder angesaugt wird und dadurch unwirksam wird. Man könnte das Problem auch mit einer Schallwand in den Griff bekommen, der Trichter hat aber eine größere Effizienz und sorgt für eine gute Schallverteilung im Saal. Mit dieser Kombination konnten Kinos bis zu 800 -1000 Sitzplätzen beschallt werden.
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Hohe Töne
Nicht nur die Basswiedergabe sondern auch die Hochtonversorgung eines Kinosaals wirft Probleme auf. Hohe Töne werden in der Regel geradlinig abgestrahlt. Das heisst, die Besucher, die direkt in der Abstrahlrichtung sitzen, werden gut versorgt. In den Seitenbereichen kommt es zu störenden Abschwächungen. Um diesem Mangel zu begegnen, wurde das Multizellularhorn entwickelt. Es handelt sich in der Regel um ein Hornbündel, das aus einzelnen zusammengefassten Hörnern besteht, die dann in der Lage sind, breitflächig abzustrahlen. Die Trichterkombination dieses Philips-Hochtonstrahlers besteht aus 15 kleinen Einzelhörnern, die aus Blechen kunstvoll zusammengelötet sind. Das schallgebende Element, das auch als Horntreiber bezeichnet wird, hat eine Leistung von 6 Watt.
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Verzahnte Einsichten
Um die Abläufe des Projektors Dresden D1 besser zu verstehen, haben wir ein Funktionsmodell aufgebaut. Es läuft mit reduzierter Geschwindigkeit, hat aber alle Funktionen, die die Maschine auch hat. Wichtig sind die Feuerschutzklappen in de Umlaufblende. Sie öffnen erst, wenn die volle Geschwindigkeit erreicht ist. Hier demonstrieren wir dies per Hand. Staut sich der Film wegen eines Filmrisses, wird dieser Hebel ausgelöst. Er stoppt den Projektor sofort, damit sich der Film nicht entzünden kann. Auf der Rückseite wurde die hintere Tür des Projektorgehäuses durch ein Fenster ersetzt. Hier kann man gut erkennen, wie die Getriebeteile des Projektorwerkes der Dresden D1 zusammen wirken. Nach einer gewissen Anlaufzeit setzt die Ölförderung für die Schmierung aller umlaufenden Teile ein. Am wichtigsten ist die Schmierung des Malteserkreuz-Getriebes. Das ist das am höchsten beanspruchte Teil des Projektorwerkes. Man kann es um die eigene Achse drehen, um einen eventuellen Fehler beim Einlegen des Films zu korrigieren. korrigieren. Dabei darf der Schmierfilm nie abreißen. Dafür sorgen entsprechende Ableitbleche und Schmieröffnungen.
Ein geniales Paar
Die Firma Friesecke und Höpfner startete 1949 mit der Produktion von Kinomaschinen. Unter der technischen Regie von Dr. Jotzoff entstanden drei Projektortypen. Das hier gezeigte Rechts- Links-Pärchen vom Typ FH99 wurde ab 1954 ausgeliefert und war auch für den 70mm Film ausgelegt.
Die FH99 war das Spitzenmodell von Friesecke und Höpfner und außerordentlich solide konstruiert. Allerdings wurde die Produktion der Firma aufgrund der Kinokrise bereits 1961 eingestellt.
Der Preis einer Maschine betrug 1956 etwa 13.000 DM.
Das Museum hat diese beiden Maschinen vom Besitzer des ehemaligen Kinos „FAMA“ in Hamburg-Lurup übereignet bekommen.
Die Anordnung als Rechts- Links-Maschine ging auf eine Entwicklung von der Firma Eugen Bauer zurück. Bauer hatte bereits 1925 die Idee, beide für die Projektion erforderlichen Maschinen so auszulegen, dass sie von nur einem Vorführer bedient werden konnten.
Dies entsprach den gesetzlichen Vorschriften, wonach der Vorführer seinen Platz am Projektor nicht verlassen durfte, solange dieser in Betrieb war. Da aber für eine pausenlose Vorführung zwei Maschinen erforderlich waren, hätte man bei herkömmlicher Konstruktion als Rechtsmaschine zwei Vorführer benötigt. Wegen des bis Anfang der 1950er Jahre gebräuchlichen und extrem feuergefährlichen Nitrozellulosefilms durften maximal 600m Film pro Maschine eingelegt werden. Das entspricht etwa 22 min. Laufzeit, dann wurde während der Projektion von der einen auf die andere Maschine überblendet.
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Hast Du Töne!
Frühe Lautsprecheranlagen mussten mit geringen Verstärkerleistungen auskommen. Wir sprechen hier von Ausgangsleistungen zwischen 6 und 25 Watt. Deshalb sind diese Lautsprecherkombinationen ungedämpft, das heisst, sie sind nicht in ein geschlossenes gedämpftes Gehäuse eingebaut wie wir es von unseren Lautsprecherboxen kennen. Diese Kombination mit vier Mittel-Tieftonlautsprechern und zwei Hochtonhörnern ist für maximal 25W ausgelegt. Durch die besondere Form des Kugelwellentrichters wird erreicht, das die Kombination eine gute Tiefenwiedergabe erreicht.
Lautsprecher erzeugen die Töne durch das Schwingen einer Membran, die eine Druckwelle erzeugt. Hohe Töne erzeugen kurze Schwingungen mit relativ geringer Wellenlänge. Bei tiefen Tönen ist die Wellenlänge entsprechend länger. Der Kugelwellentrichter verhindert, dass bei tiefen Frequenzen die Schallwelle von der Membran quasi an der Rückseite des Lautsprechers wieder angesaugt wird und dadurch unwirksam wird. Man könnte das Problem auch mit einer Schallwand in den Griff bekommen, der Trichter hat aber eine größere Effizienz und sorgt für eine gute Schallverteilung im Saal. Mit dieser Kombination konnten Kinos bis zu 800 -1000 Sitzplätzen beschallt werden.
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Becks Geheimnis
Die Kohlebogenlampe hat ihren Namen von dem sogenannten Lichtbogen, der zwischen zwei mit Strom versorgten Kohlespitzen brennt. Dazu werden die Kohlestäbe kurzzeitig berührt, sodass ein Kurzschluss entsteht und dann wieder ein Stück auseinander gezogen. In Folge brennt zwischen den Kohlen ein Lichtbogen, der die positive Kohlenspitze, den Krater, auf eine Temperatur von etwa 3000° Celsius erhitzt. Dieser glühende Krater ist die Hauptlichtquelle.
Die Lampe der Dresden D1 hat eine Besonderheit. Es handelt sich um eine Becklampe, benannt nach dem gleichnamigen Erfinder Beck. Becklampen arbeiten mit verkupferten Kohlestäben. Dadurch können höhere Ströme verwendet werden.
Die Kohlestäbe haben eine „Seele“, das heißt, innerhalb der Kohle verläuft ein Strang des Materials, der mit seltenen Erden versetzt ist. Dadurch entsteht im Lichtbogen ein Gas- oder Plasmaball, der eine Temperatur von etwa 6000° Celsius annimmt. Diese Erscheinung trägt dazu bei, dass sich die Lichtfarbe des gesamten erzeugten Lichts dem Tageslicht annähert.
Dies ist besonders bei der Wiedergabe von Farbfilmen wichtig. Lichtbogen haben aber die unangenehme Eigenschaft, hin und her zu wandern. Das Licht wäre also sehr unruhig. Um diesen Effekt zu beseitigen, befindet sich hinter dem Spiegel der Bogenlampe ein halbrund geformter Eisenstab, der mit einigen Windungen der Zuleitung umwickelt ist. So entsteht ein elektromagnetisches Feld, das als Blasmagnet bezeichnet wird. Mit der Kraft dieses Feldes wird der Lichtbogen stabilisiert und kann nun ein ruhiges Licht erzeugen.
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Schneidig
Filme entstehen am Schneidetisch!
Nach der Aufnahme werden die Filme zunächst entwickelt, danach wird eine Arbeitskopie „gezogen“. Diese Arbeitskopie ist die Basis für den Filmschnitt. Ein fertiger Film besteht ja aus vielen Takes, die zu den jeweiligen Szenen zusammengesetzt werden. Die Szenenfolge macht dann am Ende den fertigen Film aus.
Zunächst werden die Bild- und Tonstreifen zugeordnet. Dazu dient die bekannte Klappe, die zu Beginn der Aufnahme geschlagen wird. Auf der Klappe steht mit Kreide geschrieben die jeweilige Bezeichnung und Nummer des Takes. Diese Angaben werden bei schon laufender Aufnahme laut angesagt. Dann wird die Klappe zusammengeschlagen, damit ein lauter Kall entsteht und dann heißt es: „Action“.
Am Schneidetisch werden Ton und Bild anhand der Klappe synchronisiert. Auf dem Bildschirm ist die Klappe zu sehen und wird langsam soweit herangefahren, bis die Schenkel sich berühren. Danach wird der Knall der Klappe gesucht. Um ihn genau zu lokalisieren, lässt man den Ton gern rückwärts ablaufen. Hat man beide Punkte gefunden, werden diese mit Wachsstift auf dem Film und dem perforierten Tonband markiert. Alles was hinter diesem Punkt abläuft, ist und bleibt synchron.
Die Montage am Schneidetisch beinhaltet auch die Hinweise darauf, ob es eine Überblendung geben soll, oder ob und wie lange auf- oder abgeblendet werden soll. Das ist dann aber eine Arbeit, die in der Kopieranstalt geleistet wird. Dort wird von kundiger Hand auch das Negativmaterial geschnitten – eine heikle Aufgabe, denn die Aufnahmen sind ja nicht zu ersetzen. Danach hat die zusammen geschnittene Arbeitskopie, die auf dem Schneidetisch entstanden ist, ihren Dienst getan.
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Doppelgänger
Filme müssen kopiert werden. Anders als beim Umkehrfilm, der fast nur im Amateurfilm zur Anwendung kommt, wird bei professionellen Produktionen mit Negativfilm gearbeitet. Um zunächst einmal Arbeitskopien herzustellen, wird das bereits entwickelte Negativmaterial in engem Kontakt zu dem Positivmaterial kopiert. Dazu werden beide Filmstreifen eng zusammengepresst und von der Negativseite her durchleuchtet. Die Belichtung muss außerordentlich präzise erfolgen, je nachdem, wie hell oder dunkel das Negativ ausgefallen ist. So lassen sich kleine Belichtungsfehler nachträglich ausgleichen.
Natürlich steht die Kopiermaschine normalerweise in einem absolut dunklen Raum, denn das Positivmaterial ist ja lichtempfindlich und würde sofort unbrauchbar werden. Anhand der später zum fertigen Film zusammen geschnittenen Arbeitskopie werden die Kopierparameter festgelegt. Das Maß der Belichtung legt der Lichtbestimmer fest, der auch eine erforderliche Farbangleichung vornehmen kann. Dazu werden entsprechende Farbfilter zwischen der Lichtquelle und dem Film eingeschaltet. Sie sind sehr fein abstimmbar und sorgen beim späteren Film dafür, die richtige Stimmung zu erzeugen.
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Gib mal Film!
Filmgeber und Filmzuspielmaschinen sind unerlässliches Hilfsmittel, wenn frühere Spielfilme und Dokumentationen im Fernsehen abgespielt werden sollen. Auch heute noch liegen viele Filme nur im 35mm- oder 16mm-Format vor.
Dieses Zuspielgerät für die Abtastung von Kinofilmen stellt einen Sonderweg dar und ist vermutlich eines der letzten Exemplare, die erhalten sind. Es basiert auf einem Bauer Projektorwerk, das auch rückwärts laufen konnte.
Oberhalb des Projektorwerks befindet sich ein Magnetton-Laufwerk. Da frühe Cinemascope-Filme mit 4 Magnetspuren ausgestattet waren, sollte dieser Filmgeber auch solche Formate wiedergeben können
Ursprünglich bestand die komplette Einheit aus Komponenten, die nebeneinander angeordnet waren. Die zweite beinhaltete die Kameratechnik und die gesamte dafür notwendige Elektronik. Das projizierte Bild des Filmgebers wurde über eine spezielle Optik in die Kamera eingespielt. Dazu bedient man sich eines Luftbildes. Wenn man das Bild auf eine Leinwand projiziert ist es für uns sichtbar. Nimmt man diese Leinwand weg, existiert das Bild als Luftbild weiter und kann durch die Kameraoptik aufgenommen werden. Allerdings ist das ein wenig komplizierter als man denkt.
Der Kameraschrank zu diesem Filmgeber existiert leider nicht mehr. Wie so viele andere Dinge ist er vermutlich verschrottet und eingeschmolzen worden.
Möglicherweise kann so manche Konservendose von sich behaupten: „Ich war einmal ein Kameraschrank.“ C´est la vie.
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Schneidig
Filme entstehen am Schneidetisch!
Nach der Aufnahme werden die Filme zunächst entwickelt, danach wird eine Arbeitskopie „gezogen“. Diese Arbeitskopie ist die Basis für den Filmschnitt. Ein fertiger Film besteht ja aus vielen Takes, die zu den jeweiligen Szenen zusammengesetzt werden. Die Szenenfolge macht dann am Ende den fertigen Film aus.
Zunächst werden die Bild- und Tonstreifen zugeordnet. Dazu dient die bekannte Klappe, die zu Beginn der Aufnahme geschlagen wird. Auf der Klappe steht mit Kreide geschrieben die jeweilige Bezeichnung und Nummer des Takes. Diese Angaben werden bei schon laufender Aufnahme laut angesagt. Dann wird die Klappe zusammengeschlagen, damit ein lauter Kall entsteht und dann heißt es: „Action“.
Am Schneidetisch werden Ton und Bild anhand der Klappe synchronisiert. Auf dem Bildschirm ist die Klappe zu sehen und wird langsam soweit herangefahren, bis die Schenkel sich berühren. Danach wird der Knall der Klappe gesucht. Um ihn genau zu lokalisieren, lässt man den Ton gern rückwärts ablaufen. Hat man beide Punkte gefunden, werden diese mit Wachsstift auf dem Film und dem perforierten Tonband markiert. Alles was hinter diesem Punkt abläuft, ist und bleibt synchron.
Die Montage am Schneidetisch beinhaltet auch die Hinweise darauf, ob es eine Überblendung geben soll, oder ob und wie lange auf- oder abgeblendet werden soll. Das ist dann aber eine Arbeit, die in der Kopieranstalt geleistet wird. Dort wird von kundiger Hand auch das Negativmaterial geschnitten – eine heikle Aufgabe, denn die Aufnahmen sind ja nicht zu ersetzen. Danach hat die zusammen geschnittene Arbeitskopie, die auf dem Schneidetisch entstanden ist, ihren Dienst getan.
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Doppelgänger
Filme müssen kopiert werden. Anders als beim Umkehrfilm, der fast nur im Amateurfilm zur Anwendung kommt, wird bei professionellen Produktionen mit Negativfilm gearbeitet. Um zunächst einmal Arbeitskopien herzustellen, wird das bereits entwickelte Negativmaterial in engem Kontakt zu dem Positivmaterial kopiert. Dazu werden beide Filmstreifen eng zusammengepresst und von der Negativseite her durchleuchtet. Die Belichtung muss außerordentlich präzise erfolgen, je nachdem, wie hell oder dunkel das Negativ ausgefallen ist. So lassen sich kleine Belichtungsfehler nachträglich ausgleichen.
Natürlich steht die Kopiermaschine normalerweise in einem absolut dunklen Raum, denn das Positivmaterial ist ja lichtempfindlich und würde sofort unbrauchbar werden. Anhand der später zum fertigen Film zusammen geschnittenen Arbeitskopie werden die Kopierparameter festgelegt. Das Maß der Belichtung legt der Lichtbestimmer fest, der auch eine erforderliche Farbangleichung vornehmen kann. Dazu werden entsprechende Farbfilter zwischen der Lichtquelle und dem Film eingeschaltet. Sie sind sehr fein abstimmbar und sorgen beim späteren Film dafür, die richtige Stimmung zu erzeugen.
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Klingende Stabsarbeit
Das Signal ist vielen Menschen wohlbekannt: Ein Gong ertönt und es erfolgt eine Ansage oder eine Veranstaltung beginnt: Eine der schönsten und klangvollsten Methoden, diese Tonfolge zu erzeugen, ist die Verwendung des elektromechanischen Gongs. Das gilt auch heute noch, trotz aller elektronisch/digitalisierten Möglichkeiten, die es mittlerweile gibt.
Jeder Gong ist eigen, hat seine eigenen Charakteristiken. Er funktioniert folgendermaßen:
Eine Reihe von abgestimmten Stahlstäben wird durch Hämmerchen angeschlagen, wie man auch eine Stimmgabel anschlagen kann. Die Schwingungen dieser Stäbe werden von elektromagnetischen Aufnehmern abgenommen und der Verstärkeranlage zugeführt. Man kann diese Aufnehmer durchaus mit den sogenannten Pickups einer elektrischen Gitarre vergleichen. Der Effekt ist derselbe.
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Hast Du Töne!
Frühe Lautsprecheranlagen mussten mit geringen Verstärkerleistungen auskommen. Wir sprechen hier von Ausgangsleistungen zwischen 6 und 25 Watt. Deshalb sind diese Lautsprecherkombinationen ungedämpft, das heisst, sie sind nicht in ein geschlossenes gedämpftes Gehäuse eingebaut wie wir es von unseren Lautsprecherboxen kennen. Diese Kombination mit vier Mittel-Tieftonlautsprechern und zwei Hochtonhörnern ist für maximal 25W ausgelegt. Durch die besondere Form des Kugelwellentrichters wird erreicht, das die Kombination eine gute Tiefenwiedergabe erreicht.
Lautsprecher erzeugen die Töne durch das Schwingen einer Membran, die eine Druckwelle erzeugt. Hohe Töne erzeugen kurze Schwingungen mit relativ geringer Wellenlänge. Bei tiefen Tönen ist die Wellenlänge entsprechend länger. Der Kugelwellentrichter verhindert, dass bei tiefen Frequenzen die Schallwelle von der Membran quasi an der Rückseite des Lautsprechers wieder angesaugt wird und dadurch unwirksam wird. Man könnte das Problem auch mit einer Schallwand in den Griff bekommen, der Trichter hat aber eine größere Effizienz und sorgt für eine gute Schallverteilung im Saal. Mit dieser Kombination konnten Kinos bis zu 800 -1000 Sitzplätzen beschallt werden.
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Elektronen im luftleeren Raum
Nach der Erfindung der Elektronenröhre Anfang des 20. Jahrhunderts stellt sich heraus, dass damit eine Lösung für die Verstärkung von Tonsignalen gefunden war. Der Siegeszug der Elektronenröhre, auch Vakuumröhre genannt, war unaufhaltsam und hielt bis in die 1970er Jahre an. Danach wurde sie nach und nach durch die Halbleitertechnik verdrängt. Der Körting-Verstärker des Herstellers Dr. Dietz und Ritter stammt aus den späten 1930er Jahren. Er hatte ausreichend Leistung für ein großes Kinogebäude mit 1000 -1500 Sitzplätzen. Die volle Leistung von 25W forderte aber ihren Tribut in Form eines recht großen Klirrfaktors. Tatsächlich wurden die Verstärker normalerweise nie bis an die Leistungsgrenze beansprucht. Das war auf Grund der damals verwendeten Lautsprecher mit ihrem hohen Wirkungsgrad auch gar nicht nötig.
Noch heute sind HiFi-Enthusiasten begeisterte Anhänger von diesen alten Verstärkern und lieben die spezielle Charakteristik der Röhrenverstärker. Hinter der Plexiglasscheibe erkennen Sie links die Vorverstärkerröhren. Sie sind abgeschirmt und auch der empfindliche Eingangsanschluß ist durch eine Aluminiumkappe abgeschirmt. Danach folgen vier Endstufenröhren vom Typ AD1 und ganz rechts die Gleichrichterröhre.
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Film ab!
Unser Filmprojektor hat die Bezeichnung „Ernemann IX“ und ist Mitte der 1960er Jahre gebaut worden. Nachdem er viele Jahre in der Braunschweiger Stadthalle seinen Dienst versehen hatte, wurde er an das Museum abgegeben. Aber anstatt in den Ruhestand zu gehen, muss er hier weiterarbeiten und das tut er auch zuverlässig wie eh und je.
Dieser Projektor schließt die Lücke zwischen der Ernemann VIII und der Ernemann X.
Es gehört zu den Eigentümlichkeiten der Ernemann Namensgebung, dass man die Lücken zwischen den Bezeichnungen mit preiswerteren Versionen „auffütterte. Die Ernemann X war Anfang der 1950er Jahre die hochwertige und luxuriöse Nachfolgerin der berühmten Ernemann VIIb, die auch hier im Museum steht. Erst nach der Ernemann X kamen also die Versionen VIII und IX in das Lieferprogramm. Der Projektor ist zusätzlich mit einem Magnettonlaufwerk ausgerüstet. Allerdings dürfte dieses nicht oft im Einsatz gewesen sein, weil die Ära der Magnetton-Filme recht schnell beendet war. Zu empfindlich waren diese Filme gegen magnetische Einflüsse, von denen es im Vorführraum ja reichlich gibt.
Das Projektionslicht wird durch eine 1600 Watt Xenonlampe erzeugt und die großen Spulentrommeln mit 1800 m Fassungsvermögen erlauben eine Spieldauer von einer Stunde.
Mit heißer Nadel
Mit der Erfindung des Phonographen durch Edison 1866 und dessen Weiterentwicklung zur Schallplatte durch Emil Berliner 1877 war es gelungen, ein dauerhaftes Medium für die Speicherung von Schallereignissen zu entwickeln. Der erste Tonfilm mit synchronem Ton lief über einen Plattenspieler, der fest mit dem Filmprojektor verkoppelt war. Das war im Jahre 1927.
Obwohl bereits um 1930 ein brauchbares Lichttonverfahren erfolgreich mit dem Nadelton konkurrierte, wurden die Abspielgeräte noch eine Weile eingesetzt. Auch im Landkreis Gifhorn, in Hankensbüttel, gab es ein Kino der Familie Olfermann, das Nadelton abspielen konnte.
Die Platten-Schneidemaschine ist die Basis für die Schallplattenherstellung. Unsere Maschine stammt aus dem Nachlass von Wilhelm Müller, der in Winkel, etwa 5 Kilometer von hier entfernt wohnte und Geräte konstruierte. Es handelt sich offensichtlich um seine eigene Konstruktion.
In eine schwarze Lackfolie wird mit einem erhitzten Stichel die Schallrille eingraviert. Dabei kommt es auf höchste Genauigkeit und Sauberkeit an. Die Rille darf nicht zu tief oder zu flach eingraviert werden. Geschnitten wird bei dieser Maschine von außen nach innen, so wie wir es von unserem Schallplattenspieler gewohnt sind. Der ausgeschnittene Span wird durch Unterdruck während des Schneidevorgangs abgesaugt. Er könnte sonst den Prozess stören. Im seitlich an der Wand befestigten Auffanggefäß sind noch die Reste des letzten Schneidevorgangs zu sehen.
Nach dem Schneidevorgang wird die Lackfolie galvanisiert. Dann werden in mehreren Zwischenschritten die Matrizen für den Pressvorgang auf galvanischem Wege gewonnen, und wenn sich die Platte gut verkauft, gibt es auf dem gleichen Weg dann eine goldene Schallplatte.
Schneidemaschinen und Plattenpressen sind sehr selten geworden. Die wenigen Exemplare, die es noch gibt, sind auch heute noch im Einsatz.
Tatsächlich feiert die längst tot gesagte Vinylplatte mittlerweile ein „come back“, auch bei jüngeren Musikliebhabern.
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Auferstanden aus Ruinen
Der Kinoprojektor Dresden D1 wurde Anfang der 1950er Jahre in den ehemaligen Ernemann-Werken entwickelt. Zwar wurden anfangs nach Kriegsende in den Dresdener Werken weiterhin Ernemann-Projektoren gebaut; der Verkauf in den Westen zeitigte aber patentrechtliche Auseinandersetzungen mit dem Rechteinhaber Zeiss-Ikon, dessen Firmensitz in Westdeutschland lag. Zeiss-Ikon-Ernemann fungierte zu dieser Zeit in der DDR bereits als VEB Pentacon Dresden, dessen Logo vielen Praktika- und Pentacon Kamerabesitzern wohlbekannt ist. Die Projektoren der Baureihe „Dresden“ waren recht aufwendige Bild-Ton-Projektoren, die dem Vorgänger und Luxusmodell “Ernemann VIIb” ebenbürtig waren. Allerdings waren sie nicht ganz einfach zu bedienen. Von diesem Grundtyp wurden in Folge mehrere auf einander aufbauende Modelle gefertigt. Allerdings musste die DDR aufgrund eines Beschlusses der sozialistischen Staatengemeinschaft die Produktion von Kinoprojektoren ab 1971 einstellen.
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Gib mal Film!
Filmgeber und Filmzuspielmaschinen sind unerlässliches Hilfsmittel, wenn frühere Spielfilme und Dokumentationen im Fernsehen abgespielt werden sollen. Auch heute noch liegen viele Filme nur im 35mm- oder 16mm-Format vor.
Dieses Zuspielgerät für die Abtastung von Kinofilmen stellt einen Sonderweg dar und ist vermutlich eines der letzten Exemplare, die erhalten sind. Es basiert auf einem Bauer Projektorwerk, das auch rückwärts laufen konnte.
Oberhalb des Projektorwerks befindet sich ein Magnetton-Laufwerk. Da frühe Cinemascope-Filme mit 4 Magnetspuren ausgestattet waren, sollte dieser Filmgeber auch solche Formate wiedergeben können
Ursprünglich bestand die komplette Einheit aus Komponenten, die nebeneinander angeordnet waren. Die zweite beinhaltete die Kameratechnik und die gesamte dafür notwendige Elektronik. Das projizierte Bild des Filmgebers wurde über eine spezielle Optik in die Kamera eingespielt. Dazu bedient man sich eines Luftbildes. Wenn man das Bild auf eine Leinwand projiziert ist es für uns sichtbar. Nimmt man diese Leinwand weg, existiert das Bild als Luftbild weiter und kann durch die Kameraoptik aufgenommen werden. Allerdings ist das ein wenig komplizierter als man denkt.
Der Kameraschrank zu diesem Filmgeber existiert leider nicht mehr. Wie so viele andere Dinge ist er vermutlich verschrottet und eingeschmolzen worden.
Möglicherweise kann so manche Konservendose von sich behaupten: „Ich war einmal ein Kameraschrank.“ C´est la vie.
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MAZ ab!
Bereits 1939 hatte Bosch die Firma Fernseh GmbH übernommen und damit eines der ersten Unternehmen, das sich mit professioneller Fernsehtechnik beschäftigte.
Nach dem zweiten Weltkrieg startete das Unternehmen wieder durch, und erhielt im Austausch gegen entwickelte eigene Patente das Recht, die von Ampex konstruierte 2 Zoll MAZ nachzubauen. Die Angaben in Zoll beziehen sich übrigens auf die Breite des verwendeten Magnetbandes. Die mit dem hier optimierten Nachbau gewonnenen Erfahrungen flossen in ein neues Videoformat ein, den 1 Zoll BCN Standard, der 1975 in Europa eingeführt wurde und die professionelle Fernsehtechnik über einen längeren Zeitraum maßgeblich prägte.
Recorder dieses Formates gab es in unterschiedlichen Varianten, so auch in tragbarer Ausführung. Aufgrund der hohen Qualität, die den Anforderungen der Fernsehanstalten in vollem Umfang Rechnung trug, waren die Maschinen bis in die 1990er Jahre in den Funkhäusern in Gebrauch, bis sie von moderneren Aufzeichnungsmedien abgelöst wurden.
Bemerkenswert ist die kleine Kopftrommel, in der die Videoköpfe mit hoher Geschwindigkeit rotieren. Sie unterscheidet sich von anderen 1 Zoll Formaten mit einem mehrfachen Durchmesser der Kopftrommel.
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Transformation
Bis weit in die 1980er Jahre hinein wurden aktuelle Berichte für das Fernsehen auf 16mm-Film gedreht. Die Rundfunkanstalten unterhielten teilweise sogar eigene Entwicklungs- und Kopieranstalten, um ihre Berichte möglichst zeitnah senden zu können. In eigenen Schneideräumen wurden die Beiträge dann geschnitten und vertont. Einer unserer Schneidetische stand zum Beispiel bei Radio Bremen, bis er ausgesondert wurde.
Nun musste das Filmbild in ein Fernsehbild umgewandelt werden. Diese Arbeit erledigte häufig ein Filmabtaster der Fernseh GmbH. Diese Gesellschaft setzte lange Zeit Standards in der professionellen Fernsehlandschaft.
Auf der anderen Seite stehen zwei Dia-Abtaster, die nach dem gleichen Prinzip funktionierten. Nur, dass es sich um stehende Bilder handelt.
Die Abtaster funktionierten nach dem Flying-spot-Prinzip. Hinter dem abzutastenden Bild befindet sich eine Hochintensitäts-Bildröhre mit einem kleinen, aber sehr hellen Schirmbild. Sie stellt die Lichtquelle für das abzutastende Medium dar. So wird das Bild schon durch das Fernsehraster aufgerastert. Da in der Fernsehtechnik alle Signale synchronisiert sind, entspricht jeder Helligkeitswert dem Momentanwert des Fernsehsignals.
Das, was wir als leuchtende Fläche wahrnehmen, ist in Wirklichkeit der rasende Punkt, der durch den Elektronenstrahl auf dem Bildschirm abgebildet wird. Jedes Vollbild hatte im Fernsehverfahren 625 Zeilen. In der ersten 50stel Sekunde werden die ungeraden Zeilen abgebildet, in der zweiten 50stel Sekunde die geraden Zeilen. Das alles geschieht so schnell, dass unser Auge dem Punkt nicht folgen kann. Wir sehen, abhängig vom Bildinhalt, eine Fläche oder eben ein Bild. Da es sich um eine Technik der 1950er Jahre handelt, sind diese Schränke mit einer Vielzahl von Elektronenröhren bestückt. Wer sich in einem Raum zusammen mit diesen Geräten befand, musste nicht frieren. Die Röhren strahlten sehr viel Wärme ab, da die Kathoden von Elektronenröhren elektrisch aufgeheizt werden müssen.
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Urtyp
Einer der größten Erfolge der amerikanischen Firma Ampex waren die 2 Zoll Videorecorder, die eine Aufzeichnung des Fernsehbildes ermöglichten. Sie arbeiteten nach dem „helical scan“ Prinzip, bei dem die benötigte Bandgeschwindigkeit erstmals aufgrund der Anwendung rotierender Magnetköpfe erreicht wurde. Zwar hatte die deutsche Firma AEG schon in den 1930er Jahren ein Magnetbandgerät entwickelt, und die Pläne von Eduard Schüller für das Schrägspur- Aufzeichnungsverfahren lagen bereits in der Schublade, aber der Krieg stoppte die weitere Entwicklung.
Bereits in den 1950er Jahren begann die Entwicklung der Maschine und 1961präsentierte Ampex mit dem VR 8000 den ersten serienreifen Videorecorder in Schrankgröße. Allerdings wurden hiervon nur vier Exemplare verkauft. Die „Kinderkrankheiten“, die neue Produkte oft aufweisen, waren zu gravierend.
Umso erfolgreicher waren die Nachfolger, die wie unsere Maschine nach dem verbesserten Quadruplex-Verfahren arbeiteten.
Bei den 2 Zoll Recordern wird das Band an einer horizontal liegenden Kopftrommel vorbei geführt. Mit Hilfe von Vakuum und Druckluft wird das Band an die Kopftrommel gepresst, in der die Magnetköpfe rotieren. So werden die Spuren annähernd spiralförmig auf das Band aufgezeichnet.
Spätere Versionen arbeiten dann mit horizontal angeordneten Kopftrommeln größeren Durchmessers, die eine noch höhere Relativgeschwindigkeit ermöglichten. Nicht nur in der Fernsehtechnik eröffneten die Aufzeichnungsgeräte neue Perspektiven.
Die hier gezeigte Maschine diente dazu, Unterrichtsstunden aufzunehmen um sie später zu analysieren.
Obwohl diese Technik gemessen an den Maßstäben des „Normalverbrauchers“ unsagbar kostspielig war, bot sie doch den Vorteil, die Aufnahmen unmittelbar nach ihrer Aufzeichnung ansehen und auswerten zu können. Das war mit filmischen Mitteln zu dieser Zeit nicht zu leisten.
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Schölermanns Heimat
Seit 1952 zog ein neuer Gast in die deutschen Wohnzimmer ein. Anfangs nur begüterten Zeitgenossen vergönnt, revolutionierte dieses neue „Familienmitglied“ bald den Alltag des stolzen Eigentümers und dessen Familie. Unser Fernsehgerät des Herstellers „Loewe“ wurde 1957 produziert und im Gegensatz zu heutigen Erzeugnissen funktioniert er noch nach dieser langen Zeit.
Schon damals, als von „Cliffhangern“ noch keine Rede war, fesselten Familienserien das Publikum an den Bildschirm. Die erste Serie dieser Art hieß: „Familie Schölermann“, und ihre 111 Folgen wurden in der Zeit von 1954 bis 1960 gesendet. Obwohl es damals nur ein Fernsehprogramm gab, das ZDF startete erst 1963, waren die Einschaltquoten von 70 – 90% geradezu legendär.
Zu dieser Zeit wurde noch sehr viel live gesendet, oder es liefen Beiträge, die über den Filmgeber abgetastet wurden.
Das Kommando: „MAZ ab!“ ertönte erst später, als man sich einigermaßen auf die Maschinen verlassen konnte.
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Das Auge
Wenn ein Bild über lange Zeit die Vorstellung von einer Fernsehkamera prägte, dann war es das der Orthikon-Kamera der Fernseh-GmbH. Mit ihrem markanten Objektivrevolver war sie ja auch unverkennbar. Mit Orthikon wird das Herzstück der Kamera bezeichnet. Es handelt sich um die Bildaufnahmeröhre, die hinter dem Objektiv sitzt. Über das Objektiv wird das Realbild auf die Sensorfläche der Aufnahmeröhre projeziert. Von hinten tastet ein Elektronenstrahl diese Bild ab und wandelt es in elektrische Signale um. So entsteht Zeile für Zeile das Fernsehbild, nachdem es eine Vielzahl elektronischer Wandlungen erfahren hat.
Da in den 1950er Jahren die Elektronik hauptsächlich röhrenbasiert funktionierte, war die erforderliche Technik voluminös und schwer. Auch die Kamera selbst arbeitet mit vielen Elektronenröhren und die elektronische Schaltung wurde von Hand mit einzelnen Bauteilen bestückt.
Das, was von der Kamera geliefert wurde, musste durch die nachfolgende Elektronik noch aufbereitet und angereichert werden. Bei der Betrachtung des kurzen Kabelendes mit seinem unförmigen Stecker, bekommt man einen Eindruck von den Dimensionen. Tatsächlich war der Kabelträger eine unentbehrliche Arbeitskraft in der frühen Fernsehzeit. Er sorgte dafür, dass die Kamera im Studio frei bewegt werden konnte.
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Alles rotiert
Will man die Technik Magnetaufzeichnung durch Videorecorder besser verstehen, muss man wissen, dass es um die Aufzeichnung von Signalen mit hoher Frequenz geht.
Dass man Tonfrequenzen bis in den unhörbaren Bereich aufzeichnen kann, ist aus der Magnetbandtechnik bekannt. Selbst Kassettenrecorder sind ja in der Lage, sich in der HiFi-Liga zu behaupten. Hier geht es aber um sehr hohe Frequenzen bis zu 5 Megahertz, und da reicht die herkömmliche Bandgeschwindigkeit bei weitem nicht aus. Deshalb wird in allen Videorecordern mit einem wirksamen Trick gearbeitet. Man zeichnet die Spuren auf das laufende Magnetband mit rotierenden Magnetköpfen auf. Die Spuren werden diagonal auf das Band geschrieben.
Das Band umschlingt dabei die Kopftrommel in der die Videoköpfe mit hoher Geschwindigkeit rotieren. So ergibt sich eine endgültige Bandgeschwindigkeit aus dem Vorschub des Bandes und der Umlaufgeschwindigkeit der Magnetköpfe, die als „Relativgeschwindigkeit“ bezeichnet wird. Entweder steht die Kopftrommel etwas schräg, oder das Band selbst wird schräg um die Kopftrommel herumgeführt. So wird Zeile um Zeile darauf aufgezeichnet.
Das kann man deshalb ganz gut machen, weil nach jeder Zeile des Fernsehbildes eine kurze Unterbrechung dazu dient, den dunkel geschalteten Strahl in die nächste Zeile zurück laufen zu lassen. Natürlich ist der Prozess hier sehr einfach beschrieben. In Wirklichkeit steckt eine komplizierte Elektronik und eine hochpräzise Mechanik dahinter. Das schlägt sich auch im Preis nieder. Der hier gezeigte 1 Zoll Videorekorder wurde von der deutschen Firma Grundig in der Zeit von 1972 – 1978 gefertigt und kostete seinerzeit 45.000 DM.
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Teurer Freund
Der 16mm-Filmprojektor „Leitz G1“ nahm sicher nicht zu Unrecht für sich in Anspruch, einer der besten Schmalfilmprojektoren der 1950er Jahre zu sein. Sicher war er einer der teuersten, die zu dieser Zeit auf dem Markt waren. Mit seinem edlen Schrumpflack-Finish machte er auch äußerlich eine elegante Figur. Überhaupt war die Firma Leitz in Sachen Qualität und Leistung das Maß aller Dinge. Man denke nur an die legendäre Leica Kamera und die vielfältigen optischen Erzeugnisse, die den Weltruf dieses Unternehmens ausmachen.
So kamen natürlich auch nur die hochwertigen Leitz Objektive in dieser Maschine zum Einsatz.
Die als „Theaterprojektor“ angebotene Maschine arbeitete mit einem Malterserkreuz-Getriebe, das sich durch sehr kurze Schaltzeiten auszeichnete. Eine sehr helle 400 Watt Lampe sorgte in Verbindung mit einer Kegel-Umlaufblende für ein helles und brillantes Bild.
Es gab mehrere Versionen des Projektorwerks. Eine davon war so schnell, dass sie für die Fernsehabtastung von 16mm-Filmen eingesetzt wurde. Allerdings konnte sich diese Methode auf Dauer nicht durchsetzen.
Aufgrund des hohen Preises wurden wohl im Vergleich zu anderen Herstellern nur wenige Projektoren verkauft. Allerdings fanden etliche Exemplare Verwendung in den Bordkinos von Schiffen und anderen Einrichtungen, in denen es auf absolute Verlässlichkeit ankam.
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Blow up
Diese große Maschine ist ein Videoprojektor der Superlative aus den späten 1960er Jahren. Für den damaligen Beschaffungspreis konnte man leicht ein Mehrfamilienhaus kaufen.
Wir sprechen im Zusammenhang mit der Videoprojektion gern von „Beamern“. Das ist jedoch nur eine übernommene Bezeichnung. Unser Eidophor ist aber tatsächlich ein Beamer im wörtlichen Sinne, denn in seinem Inneren wird ein Elektronenstrahl erzeugt, der das Fernsehbild auf einen rotierenden, mit einem Ölfilm beschichteten Spiegel, schreibt. Dazu muss man wissen, dass ein Fernsehbild aus einzelnen Zeilen besteht, die mit sehr hoher Geschwindigkeit absteigend auf einen Bildschirm „geschrieben“ werden. Zwar hat sich die Technik mittlerweile sehr verändert, das Prinzip ist aber gleich geblieben.
Durch den Elektronenstrahl wird der Ölfilm gestört und der rotierende Spiegel reflektiert das Licht an dieser Störstelle, das von einer sehr starken Lichtquelle darauf geworfen wird. Die Leistung der Xenon-Projektionslampe beträgt stolze 2 Kilowatt!
Über eine komplizierte optische Anordnung, das sogenannte Barrenprisma gelangt das Licht zur Projektionsoptik auf den Bildschirm. Auf diesem konnte immerhin ein Bild von 9 mal 12 Metern erzeugt werden – und das vor über fünfzig Jahren!
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Doppelgänger
Filme müssen kopiert werden. Anders als beim Umkehrfilm, der fast nur im Amateurfilm zur Anwendung kommt, wird bei professionellen Produktionen mit Negativfilm gearbeitet. Um zunächst einmal Arbeitskopien herzustellen, wird das bereits entwickelte Negativmaterial in engem Kontakt zu dem Positivmaterial kopiert. Dazu werden beide Filmstreifen eng zusammengepresst und von der Negativseite her durchleuchtet. Die Belichtung muss außerordentlich präzise erfolgen, je nachdem, wie hell oder dunkel das Negativ ausgefallen ist. So lassen sich kleine Belichtungsfehler nachträglich ausgleichen.
Natürlich steht die Kopiermaschine normalerweise in einem absolut dunklen Raum, denn das Positivmaterial ist ja lichtempfindlich und würde sofort unbrauchbar werden. Anhand der später zum fertigen Film zusammen geschnittenen Arbeitskopie werden die Kopierparameter festgelegt. Das Maß der Belichtung legt der Lichtbestimmer fest, der auch eine erforderliche Farbangleichung vornehmen kann. Dazu werden entsprechende Farbfilter zwischen der Lichtquelle und dem Film eingeschaltet. Sie sind sehr fein abstimmbar und sorgen beim späteren Film dafür, die richtige Stimmung zu erzeugen.
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Das Auge
Wenn ein Bild über lange Zeit die Vorstellung von einer Fernsehkamera prägte, dann war es das der Orthikon-Kamera der Fernseh-GmbH. Mit ihrem markanten Objektivrevolver war sie ja auch unverkennbar. Mit Orthikon wird das Herzstück der Kamera bezeichnet. Es handelt sich um die Bildaufnahmeröhre, die hinter dem Objektiv sitzt. Über das Objektiv wird das Realbild auf die Sensorfläche der Aufnahmeröhre projeziert. Von hinten tastet ein Elektronenstrahl diese Bild ab und wandelt es in elektrische Signale um. So entsteht Zeile für Zeile das Fernsehbild, nachdem es eine Vielzahl elektronischer Wandlungen erfahren hat.
Da in den 1950er Jahren die Elektronik hauptsächlich röhrenbasiert funktionierte, war die erforderliche Technik voluminös und schwer. Auch die Kamera selbst arbeitet mit vielen Elektronenröhren und die elektronische Schaltung wurde von Hand mit einzelnen Bauteilen bestückt.
Das, was von der Kamera geliefert wurde, musste durch die nachfolgende Elektronik noch aufbereitet und angereichert werden. Bei der Betrachtung des kurzen Kabelendes mit seinem unförmigen Stecker, bekommt man einen Eindruck von den Dimensionen. Tatsächlich war der Kabelträger eine unentbehrliche Arbeitskraft in der frühen Fernsehzeit. Er sorgte dafür, dass die Kamera im Studio frei bewegt werden konnte.
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Schölermanns Heimat
Seit 1952 zog ein neuer Gast in die deutschen Wohnzimmer ein. Anfangs nur begüterten Zeitgenossen vergönnt, revolutionierte dieses neue „Familienmitglied“ bald den Alltag des stolzen Eigentümers und dessen Familie. Unser Fernsehgerät des Herstellers „Loewe“ wurde 1957 produziert und im Gegensatz zu heutigen Erzeugnissen funktioniert er noch nach dieser langen Zeit.
Schon damals, als von „Cliffhangern“ noch keine Rede war, fesselten Familienserien das Publikum an den Bildschirm. Die erste Serie dieser Art hieß: „Familie Schölermann“, und ihre 111 Folgen wurden in der Zeit von 1954 bis 1960 gesendet. Obwohl es damals nur ein Fernsehprogramm gab, das ZDF startete erst 1963, waren die Einschaltquoten von 70 – 90% geradezu legendär.
Zu dieser Zeit wurde noch sehr viel live gesendet, oder es liefen Beiträge, die über den Filmgeber abgetastet wurden.
Das Kommando: „MAZ ab!“ ertönte erst später, als man sich einigermaßen auf die Maschinen verlassen konnte.
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Transformation
Bis weit in die 1980er Jahre hinein wurden aktuelle Berichte für das Fernsehen auf 16mm-Film gedreht. Die Rundfunkanstalten unterhielten teilweise sogar eigene Entwicklungs- und Kopieranstalten, um ihre Berichte möglichst zeitnah senden zu können. In eigenen Schneideräumen wurden die Beiträge dann geschnitten und vertont. Einer unserer Schneidetische stand zum Beispiel bei Radio Bremen, bis er ausgesondert wurde.
Nun musste das Filmbild in ein Fernsehbild umgewandelt werden. Diese Arbeit erledigte häufig ein Filmabtaster der Fernseh GmbH. Diese Gesellschaft setzte lange Zeit Standards in der professionellen Fernsehlandschaft.
Auf der anderen Seite stehen zwei Dia-Abtaster, die nach dem gleichen Prinzip funktionierten. Nur, dass es sich um stehende Bilder handelt.
Die Abtaster funktionierten nach dem Flying-spot-Prinzip. Hinter dem abzutastenden Bild befindet sich eine Hochintensitäts-Bildröhre mit einem kleinen, aber sehr hellen Schirmbild. Sie stellt die Lichtquelle für das abzutastende Medium dar. So wird das Bild schon durch das Fernsehraster aufgerastert. Da in der Fernsehtechnik alle Signale synchronisiert sind, entspricht jeder Helligkeitswert dem Momentanwert des Fernsehsignals.
Das, was wir als leuchtende Fläche wahrnehmen, ist in Wirklichkeit der rasende Punkt, der durch den Elektronenstrahl auf dem Bildschirm abgebildet wird. Jedes Vollbild hatte im Fernsehverfahren 625 Zeilen. In der ersten 50stel Sekunde werden die ungeraden Zeilen abgebildet, in der zweiten 50stel Sekunde die geraden Zeilen. Das alles geschieht so schnell, dass unser Auge dem Punkt nicht folgen kann. Wir sehen, abhängig vom Bildinhalt, eine Fläche oder eben ein Bild. Da es sich um eine Technik der 1950er Jahre handelt, sind diese Schränke mit einer Vielzahl von Elektronenröhren bestückt. Wer sich in einem Raum zusammen mit diesen Geräten befand, musste nicht frieren. Die Röhren strahlten sehr viel Wärme ab, da die Kathoden von Elektronenröhren elektrisch aufgeheizt werden müssen.
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Hast Du Töne!
Frühe Lautsprecheranlagen mussten mit geringen Verstärkerleistungen auskommen. Wir sprechen hier von Ausgangsleistungen zwischen 6 und 25 Watt. Deshalb sind diese Lautsprecherkombinationen ungedämpft, das heisst, sie sind nicht in ein geschlossenes gedämpftes Gehäuse eingebaut wie wir es von unseren Lautsprecherboxen kennen. Diese Kombination mit vier Mittel-Tieftonlautsprechern und zwei Hochtonhörnern ist für maximal 25W ausgelegt. Durch die besondere Form des Kugelwellentrichters wird erreicht, das die Kombination eine gute Tiefenwiedergabe erreicht.
Lautsprecher erzeugen die Töne durch das Schwingen einer Membran, die eine Druckwelle erzeugt. Hohe Töne erzeugen kurze Schwingungen mit relativ geringer Wellenlänge. Bei tiefen Tönen ist die Wellenlänge entsprechend länger. Der Kugelwellentrichter verhindert, dass bei tiefen Frequenzen die Schallwelle von der Membran quasi an der Rückseite des Lautsprechers wieder angesaugt wird und dadurch unwirksam wird. Man könnte das Problem auch mit einer Schallwand in den Griff bekommen, der Trichter hat aber eine größere Effizienz und sorgt für eine gute Schallverteilung im Saal. Mit dieser Kombination konnten Kinos bis zu 800 -1000 Sitzplätzen beschallt werden.
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Getarnter Überläufer
Bei dieser Maschine handelt es sich um die aus den 1940er-Jahren bekannte und bewährte Theatermaschine „Ernemann IV“. Sie wurde nach dem 2. Weltkrieg im Nachfolgebetrieb der Zeiss-Ikon Ernemann-Werke hergestellt.
Dieses Werk hieß zur Zeit der DDR: „VEB Mechanische Werke Zeiss-Ikon“, und firmierte in den ehemaligen Produktionsstätten in Dresden.
Da „Ernemann“ ein kapitalistischer Name war, durfte die Maschine auch nur mit „E IV“ bezeichnet werden.
Die hier gezeigte Maschine wurde unter anderem auch nach Westdeutschland verkauft und unsere stand zuletzt in Gleidingen, von wo aus sie den Weg in die Museumssammlung antrat.
Auffallend ist das hervorragende Finish und der moderne Frontmotor, den das Vorgängermodell nicht besaß. Der Export in den Westen provozierte allerdings einen Marken- und Patentsrechtstreit mit der Zeiss-Ikon AG in Westdeutschland. In Folge entstanden dann die Projektoren der Baureihe „Dresden“, die gegenüber den Westprodukten nur geringe Chancen hatten, hier gekauft zu werden.
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Bedingt geruchsarm
In unseren elektrischen Versorgungsnetzen fließt Wechselstrom. Für den Betrieb vieler Geräte wird aber ein gleichförmiger Strom benötigt, der seine Richtung nicht fortwähren ändert. Auch die Bogenlampen der Filmprojektoren benötigen Gleichstrom. Deshalb muss der Wechselstrom aufwendig gleichgerichtet werden. Heute erledigen das elektrische Elemente aus Halbleitern.
Vor der Entwicklung dieser Halbleiter musste man andere Wege beschreiten. Eine Möglichkeit bestand darin, mit dem Wechselstrom einen Motor zu versorgen, der seinerseits einen Generator, oder auch Dynamo antrieb. Dieser Dynamo erzeugte dann den erforderlichen Gleichstrom. Das war eine sehr zuverlässige aber auch unwirtschaftliche Methode.
Dann gab es noch die Möglichkeit, quecksilbergefüllte Elektronenröhren einzusetzen. Eine Variante davon ist hier bei uns in Betrieb zu sehen. Sehr kennzeichnend ist das blaue Licht mit hohem UV-Anteil, das diese Röhren auszeichnet. Normalerweise sind die Gleichrichter in einem geschlossenen Gehäuse, so dass man davon nicht viel mitbekommt. Wir betreiben das Gerät aber nur kurzzeitig und haben es aus diesem Grund mit einem transparenten Gehäuse versehen.
Eine weitere Variante stellt der sogenannte Selen-Gleichrichter dar. Es ist im Prinzip schon ein Halbleitergleichrichter. Diese Gleichrichter in Form von Plattenpaketen waren sehr empfindlich. An den Kontakten zwischen den Platten gab es häufig Hitzeprobleme durch schlechten Stromübergang. Der Gleichrichter begann unangenehm zu stinken und verabschiedete sich in Folge.
Spöttische Techniker behaupteten, der Name des Gleichrichters leite sich von der Feststellung ab: „Gleich riecht er“. Das ist aber einer der vielen Scherze, die nur Techniker erfinden können.
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Verzahnte Einsichten
Um die Abläufe des Projektors Dresden D1 besser zu verstehen, haben wir ein Funktionsmodell aufgebaut. Es läuft mit reduzierter Geschwindigkeit, hat aber alle Funktionen, die die Maschine auch hat. Wichtig sind die Feuerschutzklappen in de Umlaufblende. Sie öffnen erst, wenn die volle Geschwindigkeit erreicht ist. Hier demonstrieren wir dies per Hand. Staut sich der Film wegen eines Filmrisses, wird dieser Hebel ausgelöst. Er stoppt den Projektor sofort, damit sich der Film nicht entzünden kann. Auf der Rückseite wurde die hintere Tür des Projektorgehäuses durch ein Fenster ersetzt. Hier kann man gut erkennen, wie die Getriebeteile des Projektorwerkes der Dresden D1 zusammen wirken. Nach einer gewissen Anlaufzeit setzt die Ölförderung für die Schmierung aller umlaufenden Teile ein. Am wichtigsten ist die Schmierung des Malteserkreuz-Getriebes. Das ist das am höchsten beanspruchte Teil des Projektorwerkes. Man kann es um die eigene Achse drehen, um einen eventuellen Fehler beim Einlegen des Films zu korrigieren. korrigieren. Dabei darf der Schmierfilm nie abreißen. Dafür sorgen entsprechende Ableitbleche und Schmieröffnungen.
Ein geniales Paar
Die Firma Friesecke und Höpfner startete 1949 mit der Produktion von Kinomaschinen. Unter der technischen Regie von Dr. Jotzoff entstanden drei Projektortypen. Das hier gezeigte Rechts- Links-Pärchen vom Typ FH99 wurde ab 1954 ausgeliefert und war auch für den 70mm Film ausgelegt.
Die FH99 war das Spitzenmodell von Friesecke und Höpfner und außerordentlich solide konstruiert. Allerdings wurde die Produktion der Firma aufgrund der Kinokrise bereits 1961 eingestellt.
Der Preis einer Maschine betrug 1956 etwa 13.000 DM.
Das Museum hat diese beiden Maschinen vom Besitzer des ehemaligen Kinos „FAMA“ in Hamburg-Lurup übereignet bekommen.
Die Anordnung als Rechts- Links-Maschine ging auf eine Entwicklung von der Firma Eugen Bauer zurück. Bauer hatte bereits 1925 die Idee, beide für die Projektion erforderlichen Maschinen so auszulegen, dass sie von nur einem Vorführer bedient werden konnten.
Dies entsprach den gesetzlichen Vorschriften, wonach der Vorführer seinen Platz am Projektor nicht verlassen durfte, solange dieser in Betrieb war. Da aber für eine pausenlose Vorführung zwei Maschinen erforderlich waren, hätte man bei herkömmlicher Konstruktion als Rechtsmaschine zwei Vorführer benötigt. Wegen des bis Anfang der 1950er Jahre gebräuchlichen und extrem feuergefährlichen Nitrozellulosefilms durften maximal 600m Film pro Maschine eingelegt werden. Das entspricht etwa 22 min. Laufzeit, dann wurde während der Projektion von der einen auf die andere Maschine überblendet.
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Überflieger
Das Flaggschiff der Ernemann Projektoren war bis zum Kriegsende und weit darüber hinaus die kombinierte Bild-Ton-Maschine „Ernemann VIIb“.
Sie vereinigte erstmals das Bild- und Tonlaufwerk in einem Gehäuse und war durch die Ausrüstung mit einem leistungsfähigen Lampenhaus praktisch allen kinotechnischen Anforderungen gewachsen.
Wie alle Projektoren, die den Traditionsnamen „Ernemann“ tragen durften, verfügte sie über eine kombinierte Luft-Wasser-Kühlung für die Filmbahn. Bei diesen großen Projektoren mit hoher Lichtleistung war der Film starken thermischen Beanspruchungen ausgesetzt. Dies konnte zu Filmschäden wie Versprödung und Schrumpfung führen. Außerdem war zu dieser Zeit der Nitrozellulose-Film das vorherrschende Filmmaterial. Es zeichnete sich durch eine extreme Brandgefahr aus, und ließ sich nicht löschen, wenn es einmal in Brand geraten war.
Noch in den 1980er Jahren waren diese Projektoren in Betrieb, nicht nur in der DDR, wo sie vielfach vorhanden waren, sondern damals auch in einem wunderschönen Kino in Königslutter, das heute noch besteht.
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Wandernde Gesellen
In den Nachkriegsjahren gelangte das Wanderkino zu neuer Blüte. Viele Spielstätten waren zerstört und insbesondere die Landbevölkerung war relativ immobil. So kam das Kino zu den Zuschauern. Die am meisten verbreitete Wanderkinoanlage in der DDR bestand aus zwei Projektoren des Typs „TK 35“, die von Carl Zeiss Jena in Lizenz gebaut wurde. Die Entwicklung dieser Maschine wurde russischen Konstrukteuren zugeschrieben. Das Grundprinzip war aber identisch mit anderen Koffermaschinen verschiedener Hersteller.
Typisch ist das seitlich angehängte Lampenhaus, dessen Licht über einen Winkelspiegel auf das Bildfenster gelenkt wird. Aus Feuerschutzgründen wurde hier mit einer Glühlampe als Lichtquelle gearbeitet. Wie auch bei allen anderen Filmprojektoren, standen die technischen Brandverhütungsmaßnahmen an erster Stelle. So wurden selbstschließende Lichtverschlüsse, die bei Unterschreitung der Mindestdrehzahl wirksam wurden, wie auch Wärmeschutzfilter eingebaut.
Da ab den frühen 1970er Jahren keine Filmprojektoren mehr in der DDR produziert wurden, legte man seitens der Filmvorführer großen Wert darauf, die Maschinen zu hegen und zu pflegen. Die als Ersatz für die TK 35 gelieferten Wanderkinoprojektoren der russischen Typen KN15 – KN 20 waren äußerst unbeliebt. So kam es dazu, dass viele dieser Projektoren bis zur Wende noch nicht einmal ausgepackt waren, geschweige denn, zum Einsatz gelangten.
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Schneidig
Filme entstehen am Schneidetisch!
Nach der Aufnahme werden die Filme zunächst entwickelt, danach wird eine Arbeitskopie „gezogen“. Diese Arbeitskopie ist die Basis für den Filmschnitt. Ein fertiger Film besteht ja aus vielen Takes, die zu den jeweiligen Szenen zusammengesetzt werden. Die Szenenfolge macht dann am Ende den fertigen Film aus.
Zunächst werden die Bild- und Tonstreifen zugeordnet. Dazu dient die bekannte Klappe, die zu Beginn der Aufnahme geschlagen wird. Auf der Klappe steht mit Kreide geschrieben die jeweilige Bezeichnung und Nummer des Takes. Diese Angaben werden bei schon laufender Aufnahme laut angesagt. Dann wird die Klappe zusammengeschlagen, damit ein lauter Kall entsteht und dann heißt es: „Action“.
Am Schneidetisch werden Ton und Bild anhand der Klappe synchronisiert. Auf dem Bildschirm ist die Klappe zu sehen und wird langsam soweit herangefahren, bis die Schenkel sich berühren. Danach wird der Knall der Klappe gesucht. Um ihn genau zu lokalisieren, lässt man den Ton gern rückwärts ablaufen. Hat man beide Punkte gefunden, werden diese mit Wachsstift auf dem Film und dem perforierten Tonband markiert. Alles was hinter diesem Punkt abläuft, ist und bleibt synchron.
Die Montage am Schneidetisch beinhaltet auch die Hinweise darauf, ob es eine Überblendung geben soll, oder ob und wie lange auf- oder abgeblendet werden soll. Das ist dann aber eine Arbeit, die in der Kopieranstalt geleistet wird. Dort wird von kundiger Hand auch das Negativmaterial geschnitten – eine heikle Aufgabe, denn die Aufnahmen sind ja nicht zu ersetzen. Danach hat die zusammen geschnittene Arbeitskopie, die auf dem Schneidetisch entstanden ist, ihren Dienst getan.
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Auferstanden aus Ruinen
Der Kinoprojektor Dresden D1 wurde Anfang der 1950er Jahre in den ehemaligen Ernemann-Werken entwickelt. Zwar wurden anfangs nach Kriegsende in den Dresdener Werken weiterhin Ernemann-Projektoren gebaut; der Verkauf in den Westen zeitigte aber patentrechtliche Auseinandersetzungen mit dem Rechteinhaber Zeiss-Ikon, dessen Firmensitz in Westdeutschland lag. Zeiss-Ikon-Ernemann fungierte zu dieser Zeit in der DDR bereits als VEB Pentacon Dresden, dessen Logo vielen Praktika- und Pentacon Kamerabesitzern wohlbekannt ist. Die Projektoren der Baureihe „Dresden“ waren recht aufwendige Bild-Ton-Projektoren, die dem Vorgänger und Luxusmodell “Ernemann VIIb” ebenbürtig waren. Allerdings waren sie nicht ganz einfach zu bedienen. Von diesem Grundtyp wurden in Folge mehrere auf einander aufbauende Modelle gefertigt. Allerdings musste die DDR aufgrund eines Beschlusses der sozialistischen Staatengemeinschaft die Produktion von Kinoprojektoren ab 1971 einstellen.
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Großspuriger Auftritt
Einen IMAX-Projektor können wir Ihnen hier nicht zeigen. Erstens gibt es nur wenige Exemplare davon, zweitens wiegt das Projektorwerk etwa 900kg und drittens würde er viel Platz beanspruchen. Aber die Erfahrung der letzten 25 Jahre hat uns dazu bewogen, niemals „nie“ zu sagen.
Immerhin liegt vor Ihnen eine Filmspule mit dem originalen IMAX-Film „The magic of flight“. Sie stammt aus dem IMAX-Dome-Theater des Technischen Museums Speyer. Es ist wohl das einzige Theater, in dem noch analoger IMAX-Film gezeigt wird. Von dort bekamen wir sie geschenkt. Der IMAX-Film läuft horizontal nach einem besonderen Filmtransportverfahren durch den Projektor. Es nennt sich „rolling loop“ System. Hierbei wird der Film mit wellenförmigen Schlaufen in ein großes Transportrad eingelegt. Vor dem Bildfenster wird der Film durch Vakuum plan gezogen um danach wieder die Schlaufe zu bilden. Wie der Film eingelegt wird, zeigt ein Video, dass Sie hier auf Wunsch ansehen können. Außerdem sehen Sie ein großformatiges Tonband, auf dem der analoge Filmton zur Sicherheit synchron läuft, für den Fall, dass die digitale Tonwiedergabe ausfällt.
Die unterhalb des Monitors zu sehende Xenonlampe entspricht mit ihrer Leistung den Anforderungen der 800 Quadratmeter großen kuppelförmigen Leinwand. Sie leistet stolze 15.000 Watt und verlangt einen Strom von 400 Ampere bei 37,5 Volt Brennspannung! Die Ära des analogen Films neigt sich auch beim IMAX Filmtheater dem Ende zu. Zeit für einen Platz im Kinomuseum.
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Die Zeit unter der Lupe
Bereits 1938 entwickelte die englische Firma Vinten eine 35mm Filmkamera, die bis zu 300 Bilder pro Sekunde aufnehmen konnte. Damit war sie die erste Kamera mit einem Greifersystem, die diese Aufnahmegeschwindigkeit erreichte. Der präzise Bildstand wurde durch ein Sperrgreifersystem erreicht das darauf basiert, dass unmittelbar nach dem Transport des Filmbandes ein auch als „Registration pin“ bezeichneter Sperrgreifer den Film daran hinderte, sozusagen „über das Ziel hinaus“ weiter zu schießen. Die Gefahr bestand durchaus, denn der 35mm Film stellte angesichts der Transportgeschwindigkeit eine nicht unerhebliche Masse dar. Den Antrieb besorgte ein voluminöser Motor an der Rückseite des Kameragehäuses, dem man seine Kraft förmlich ansieht. Zur Beurteilung des Bildausschnittes und zur Fokussierung konnte das Aufnahmeobjektiv zur Sucherachse verschoben werden. Da es sich nicht um eine Spiegelreflex-Kamera handelt, war das tatsächlich aufgenommene Bild während der Aufnahme nicht sichtbar. Bei kürzeren Brennweiten kamen zwei identische Objektive zum Einsatz. eines für die Aufnahme, das andere für den seitlich angebrachten Sucher.
Unsere Kamera ist eine weiter entwickelte Nachkriegsversion des erfolgreichen Modells von 1938. Sie stand lange Zeit in Diensten der ehemaligen „DfVLR“ in Braunschweig. Dort wurde sie für die Aufnahme ballistischer Flugbahnen verwendet, bevor sie den Weg in das Museum antrat.
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Verdunkelungsgefahr?
Für das langsame Herauf- unter Herunterfahren der Raumbeleuchtung gab es extra eine Maschine. Sie wurde „Saalverdunkler“ genannt. Es handelt sich um einen langgezogenen Spartransformator, dessen Windungen elektromotorisch abgefahren werden.
Das was heute in kleiner Bauform als „Dimmer“ bezeichnet wird, ist mittlerweile überall Standard. Auch in Kinos oder Theatern hat die Elektronik die alte Technik abgelöst.
Trotzdem hat der Saalverdunkler seine Vorteile: Zum einen kann er relativ große Leistungen bewältigen – 2000 – 3000 Watt sind kein Problem für ihn. Dann ist es ihm egal, welche Last er zu steuern hat, gleichgültig ob es Glühlampen, Heizkörper, Maschinen oder kapazitive Lasten sind.
Und das kann er wirklich von 0 bis 100% ohne Flackern und Flimmern. Wie heißt es doch so nett? „Es war nicht alles schlecht“.
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Notlösung
Eine der größten Gefahren, die von Veranstaltungen ausgeht, an denen viele Menschen teilnehmen, ist die Panikreaktion, die das vernünftige Denken ausschaltet, wenn ein unvorhersehbares Ereignis eintritt.
Das kann der Ausfall der Vorführtechnik ebenso sein, wie die Angst vor Feuer oder plötzliche unerklärliche Dunkelheit. Diese Faktoren treffen auf das Kino im besonderen Maße zu. Aufgrund der bitteren Erfahrungen, die in der Anfangszeit des Kinos und anderer Veranstaltungsstätten gemacht wurden, entstanden Vorschriften zur Beleuchtung dieser Räume, die im Havariefall einer Panik entgegenwirken sollten.
Jede Veranstaltungsstätte musste mit einer eigenen Batteriezentrale ausgestattet sein, die bei Ausfall des Stromnetzes oder anderen Störungen sofort eine Notbeleuchtung einschaltete.
Zu dieser Notbeleuchtung gehörten auch die Hinweise auf Notausgänge, die zwar ständig in Betrieb waren, aber mit einer unabhängigen Lichtquelle versehen wurden. Durch eine Zwangsschaltung wurden diese Lichtquellen unverzüglich aktiviert.
Die Batterien standen in einem separaten Raum, der besondere Anforderungen erfüllen musste. In der Regel standen die Akkumulatoren auf Bänken und waren zu Batterien zusammengeschaltet, die der erforderlichen Spannung entsprachen.
Es handelte sich um Bleiakkus mit einer Spannung von 2 Volt pro Zelle. Die Akkus wurden im Puffermodus geladen, damit sie ständig einsatzbereit waren. Von Zeit zu Zeit fand eine Überprüfung statt, ob die Kapazität den Anforderungen entsprach.
Da beim Laden von Akkumulatoren sowohl Wasserstoff als auch Sauerstoff entwickelt wird, entsteht das überaus brisante Knallgas. Deshalb wurden die Räume stets be- und entlüftet. Alle elektrischen Anlagen mussten explosionsgeschützt ausgeführt sein und wegen der schwefligen Säure waren die Wände in der Regel mit Fliesen versehen.
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Gib mal Film!
Filmgeber und Filmzuspielmaschinen sind unerlässliches Hilfsmittel, wenn frühere Spielfilme und Dokumentationen im Fernsehen abgespielt werden sollen. Auch heute noch liegen viele Filme nur im 35mm- oder 16mm-Format vor.
Dieses Zuspielgerät für die Abtastung von Kinofilmen stellt einen Sonderweg dar und ist vermutlich eines der letzten Exemplare, die erhalten sind. Es basiert auf einem Bauer Projektorwerk, das auch rückwärts laufen konnte.
Oberhalb des Projektorwerks befindet sich ein Magnetton-Laufwerk. Da frühe Cinemascope-Filme mit 4 Magnetspuren ausgestattet waren, sollte dieser Filmgeber auch solche Formate wiedergeben können
Ursprünglich bestand die komplette Einheit aus Komponenten, die nebeneinander angeordnet waren. Die zweite beinhaltete die Kameratechnik und die gesamte dafür notwendige Elektronik. Das projizierte Bild des Filmgebers wurde über eine spezielle Optik in die Kamera eingespielt. Dazu bedient man sich eines Luftbildes. Wenn man das Bild auf eine Leinwand projiziert ist es für uns sichtbar. Nimmt man diese Leinwand weg, existiert das Bild als Luftbild weiter und kann durch die Kameraoptik aufgenommen werden. Allerdings ist das ein wenig komplizierter als man denkt.
Der Kameraschrank zu diesem Filmgeber existiert leider nicht mehr. Wie so viele andere Dinge ist er vermutlich verschrottet und eingeschmolzen worden.
Möglicherweise kann so manche Konservendose von sich behaupten: „Ich war einmal ein Kameraschrank.“ C´est la vie.
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Becks Geheimnis
Die Kohlebogenlampe hat ihren Namen von dem sogenannten Lichtbogen, der zwischen zwei mit Strom versorgten Kohlespitzen brennt. Dazu werden die Kohlestäbe kurzzeitig berührt, sodass ein Kurzschluss entsteht und dann wieder ein Stück auseinander gezogen. In Folge brennt zwischen den Kohlen ein Lichtbogen, der die positive Kohlenspitze, den Krater, auf eine Temperatur von etwa 3000° Celsius erhitzt. Dieser glühende Krater ist die Hauptlichtquelle.
Die Lampe der Dresden D1 hat eine Besonderheit. Es handelt sich um eine Becklampe, benannt nach dem gleichnamigen Erfinder Beck. Becklampen arbeiten mit verkupferten Kohlestäben. Dadurch können höhere Ströme verwendet werden.
Die Kohlestäbe haben eine „Seele“, das heißt, innerhalb der Kohle verläuft ein Strang des Materials, der mit seltenen Erden versetzt ist. Dadurch entsteht im Lichtbogen ein Gas- oder Plasmaball, der eine Temperatur von etwa 6000° Celsius annimmt. Diese Erscheinung trägt dazu bei, dass sich die Lichtfarbe des gesamten erzeugten Lichts dem Tageslicht annähert.
Dies ist besonders bei der Wiedergabe von Farbfilmen wichtig. Lichtbogen haben aber die unangenehme Eigenschaft, hin und her zu wandern. Das Licht wäre also sehr unruhig. Um diesen Effekt zu beseitigen, befindet sich hinter dem Spiegel der Bogenlampe ein halbrund geformter Eisenstab, der mit einigen Windungen der Zuleitung umwickelt ist. So entsteht ein elektromagnetisches Feld, das als Blasmagnet bezeichnet wird. Mit der Kraft dieses Feldes wird der Lichtbogen stabilisiert und kann nun ein ruhiges Licht erzeugen.
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Mit heißer Nadel
Mit der Erfindung des Phonographen durch Edison 1866 und dessen Weiterentwicklung zur Schallplatte durch Emil Berliner 1877 war es gelungen, ein dauerhaftes Medium für die Speicherung von Schallereignissen zu entwickeln. Der erste Tonfilm mit synchronem Ton lief über einen Plattenspieler, der fest mit dem Filmprojektor verkoppelt war. Das war im Jahre 1927.
Obwohl bereits um 1930 ein brauchbares Lichttonverfahren erfolgreich mit dem Nadelton konkurrierte, wurden die Abspielgeräte noch eine Weile eingesetzt. Auch im Landkreis Gifhorn, in Hankensbüttel, gab es ein Kino der Familie Olfermann, das Nadelton abspielen konnte.
Die Platten-Schneidemaschine ist die Basis für die Schallplattenherstellung. Unsere Maschine stammt aus dem Nachlass von Wilhelm Müller, der in Winkel, etwa 5 Kilometer von hier entfernt wohnte und Geräte konstruierte. Es handelt sich offensichtlich um seine eigene Konstruktion.
In eine schwarze Lackfolie wird mit einem erhitzten Stichel die Schallrille eingraviert. Dabei kommt es auf höchste Genauigkeit und Sauberkeit an. Die Rille darf nicht zu tief oder zu flach eingraviert werden. Geschnitten wird bei dieser Maschine von außen nach innen, so wie wir es von unserem Schallplattenspieler gewohnt sind. Der ausgeschnittene Span wird durch Unterdruck während des Schneidevorgangs abgesaugt. Er könnte sonst den Prozess stören. Im seitlich an der Wand befestigten Auffanggefäß sind noch die Reste des letzten Schneidevorgangs zu sehen.
Nach dem Schneidevorgang wird die Lackfolie galvanisiert. Dann werden in mehreren Zwischenschritten die Matrizen für den Pressvorgang auf galvanischem Wege gewonnen, und wenn sich die Platte gut verkauft, gibt es auf dem gleichen Weg dann eine goldene Schallplatte.
Schneidemaschinen und Plattenpressen sind sehr selten geworden. Die wenigen Exemplare, die es noch gibt, sind auch heute noch im Einsatz.
Tatsächlich feiert die längst tot gesagte Vinylplatte mittlerweile ein „come back“, auch bei jüngeren Musikliebhabern.
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Das Wunder von Winkel
Etwa fünf Kilometer von Vollbüttel entfernt wohnte und experimentierte Wilhelm Müller, aus dessen Nachlass wir die „Winkla Chinema“, eine 35mm Filmkamera erwerben konnten.
In den örtlichen Zeitungen der Nachkriegszeit erschienen Berichte über diese Kamera, in denen Wilhelm Müller detailreich schildert, wie und unter welchen Bedingungen er diese Kamera selbst angefertigt hat.
Mit Presseausweisen versehen, versuchte er in der Wochenschau- und Filmszene Fuß zu fassen um ein neues Berufsfeld für sich zu erschließen.
Von dem mit dieser Kamera gedrehten Filmmaterial sind leider nur Fragmente erhalten. Unter anderem finden sich in seinem Nachlass Aufnahmen aus Italien. Sie zeigen die Herstellung von Akkordeons durch eine kleine Manufaktur aus denen wir ein Foto isolieren konnten.
Die Kamera selbst ist baugleich mit der bekannten Cinephon-Kamera BR34 von Slechta aus Prag. Gebaut wurde sie dort ab 1934 und auch später noch von der Firma Meopta weiterproduziert. Sie verfügt bereits über einen Objektivrevolver für vier Wechselobjektive. Die zu dieser Kamera gehörigen Objektive wurden in den 1930er Jahren von der Firma Astro in Berlin hergestellt, die sich seit den 1920er Jahren einen Namen mit der Herstellung von Kameraobjektiven gemacht hatten. Neben der obligatorischen Kurbel war die Kamera auch mit einem abnehmbaren Elektromotor ausgestattet.
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Hohe Töne
Nicht nur die Basswiedergabe sondern auch die Hochtonversorgung eines Kinosaals wirft Probleme auf. Hohe Töne werden in der Regel geradlinig abgestrahlt. Das heisst, die Besucher, die direkt in der Abstrahlrichtung sitzen, werden gut versorgt. In den Seitenbereichen kommt es zu störenden Abschwächungen. Um diesem Mangel zu begegnen, wurde das Multizellularhorn entwickelt. Es handelt sich in der Regel um ein Hornbündel, das aus einzelnen zusammengefassten Hörnern besteht, die dann in der Lage sind, breitflächig abzustrahlen. Die Trichterkombination dieses Philips-Hochtonstrahlers besteht aus 15 kleinen Einzelhörnern, die aus Blechen kunstvoll zusammengelötet sind. Das schallgebende Element, das auch als Horntreiber bezeichnet wird, hat eine Leistung von 6 Watt.
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Handapparat
Mit der Arriflex 35 landete die Firma Arnold und Richter ab 1937 einen Volltreffer in der Filmszene.
Kameras für Kinofilm waren lange Zeit an Stative und Dollys gebunden, wenn man von den kleinen Amateurkameras einmal absieht. Zumeist waren sie schwer und unhandlich.
Friedrich Wilhelm Murnau, ein bekannter Regisseur, benötigte noch eine schwenkbare Feuerwehrleiter um seinen Traum von der „entfesselten Kamera“ zu realisieren.
Die Kamera arbeitet mit dem herkömmlichen Kinofilm. Eine besonders gelungene Spiegelblenden-Konstruktion spiegelt das Kamerabild abwechselnd auf den Film und auf die Suchermattscheibe. So handelt es sich um eine echte Spiegelreflexkamera, die aus der Hand zu bedienen war. Sie kam rechtzeitig genug, um als Kriegsberichter-Kamera eingesetzt zu werden und erlangte dadurch eine eher traurige Berühmtheit. Diese Kamera stellte über viele Jahre den „state of the art“, dar und das Funktionsprinzip wurde auch von anderen Herstellern aufgegriffen.
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Urtyp
Einer der größten Erfolge der amerikanischen Firma Ampex waren die 2 Zoll Videorecorder, die eine Aufzeichnung des Fernsehbildes ermöglichten. Sie arbeiteten nach dem „helical scan“ Prinzip, bei dem die benötigte Bandgeschwindigkeit erstmals aufgrund der Anwendung rotierender Magnetköpfe erreicht wurde. Zwar hatte die deutsche Firma AEG schon in den 1930er Jahren ein Magnetbandgerät entwickelt, und die Pläne von Eduard Schüller für das Schrägspur- Aufzeichnungsverfahren lagen bereits in der Schublade, aber der Krieg stoppte die weitere Entwicklung.
Bereits in den 1950er Jahren begann die Entwicklung der Maschine und 1961präsentierte Ampex mit dem VR 8000 den ersten serienreifen Videorecorder in Schrankgröße. Allerdings wurden hiervon nur vier Exemplare verkauft. Die „Kinderkrankheiten“, die neue Produkte oft aufweisen, waren zu gravierend.
Umso erfolgreicher waren die Nachfolger, die wie unsere Maschine nach dem verbesserten Quadruplex-Verfahren arbeiteten.
Bei den 2 Zoll Recordern wird das Band an einer horizontal liegenden Kopftrommel vorbei geführt. Mit Hilfe von Vakuum und Druckluft wird das Band an die Kopftrommel gepresst, in der die Magnetköpfe rotieren. So werden die Spuren annähernd spiralförmig auf das Band aufgezeichnet.
Spätere Versionen arbeiten dann mit horizontal angeordneten Kopftrommeln größeren Durchmessers, die eine noch höhere Relativgeschwindigkeit ermöglichten. Nicht nur in der Fernsehtechnik eröffneten die Aufzeichnungsgeräte neue Perspektiven.
Die hier gezeigte Maschine diente dazu, Unterrichtsstunden aufzunehmen um sie später zu analysieren.
Obwohl diese Technik gemessen an den Maßstäben des „Normalverbrauchers“ unsagbar kostspielig war, bot sie doch den Vorteil, die Aufnahmen unmittelbar nach ihrer Aufzeichnung ansehen und auswerten zu können. Das war mit filmischen Mitteln zu dieser Zeit nicht zu leisten.
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Schnellläufer
Schnell bewegte Vorgänge lassen sich mit bloßem Auge schlecht erfassen. Zu diesem Zweck wurden Kameras konstruiert, die mit vielfach erhöhter Geschwindigkeit arbeiten.
1970 kam die amerikanische Firma Photosonics mit einer 16mm Kamera auf dem Markt, die besonders für den Feldeinsatz in den Bereichen: Sport, Technik und Wissenschaft konstruiert war.
Die Kamera konnte bis zu 500 Bilder pro Sekunde aufnehmen. Das entspricht einer 20fachen Zeitdehnung. Der Film wird rasend schnell durch die Kamera transportiert, was eine absolut zuverlässige Mechanik voraussetzt. Der Filmtransport erfolgt durch einen Doppelgreifer und durch einen separaten Sperrgreifer wird der rasende Lauf gestoppt. Auch der 16mm- Film hat schließlich eine Masse, die nach dieser extremen Beschleunigung exakt gestoppt werden muss. Der Transportmechanismus sitzt in der Filmkassette. Jede Kassette hat also ihren eigenen Transportmechanismus. Das setzt voraus, dass die Fertigungstoleranzen sich in einem überaus knappen Rahmen bewegen.
Bei allen beeindruckenden Fortschritten der Videotechnik ist es immer noch angesagt, bei solchen Anforderungen auf die bewährte 16mm Filmtechnik zurück zu greifen.
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Alles rotiert
Will man die Technik Magnetaufzeichnung durch Videorecorder besser verstehen, muss man wissen, dass es um die Aufzeichnung von Signalen mit hoher Frequenz geht.
Dass man Tonfrequenzen bis in den unhörbaren Bereich aufzeichnen kann, ist aus der Magnetbandtechnik bekannt. Selbst Kassettenrecorder sind ja in der Lage, sich in der HiFi-Liga zu behaupten. Hier geht es aber um sehr hohe Frequenzen bis zu 5 Megahertz, und da reicht die herkömmliche Bandgeschwindigkeit bei weitem nicht aus. Deshalb wird in allen Videorecordern mit einem wirksamen Trick gearbeitet. Man zeichnet die Spuren auf das laufende Magnetband mit rotierenden Magnetköpfen auf. Die Spuren werden diagonal auf das Band geschrieben.
Das Band umschlingt dabei die Kopftrommel in der die Videoköpfe mit hoher Geschwindigkeit rotieren. So ergibt sich eine endgültige Bandgeschwindigkeit aus dem Vorschub des Bandes und der Umlaufgeschwindigkeit der Magnetköpfe, die als „Relativgeschwindigkeit“ bezeichnet wird. Entweder steht die Kopftrommel etwas schräg, oder das Band selbst wird schräg um die Kopftrommel herumgeführt. So wird Zeile um Zeile darauf aufgezeichnet.
Das kann man deshalb ganz gut machen, weil nach jeder Zeile des Fernsehbildes eine kurze Unterbrechung dazu dient, den dunkel geschalteten Strahl in die nächste Zeile zurück laufen zu lassen. Natürlich ist der Prozess hier sehr einfach beschrieben. In Wirklichkeit steckt eine komplizierte Elektronik und eine hochpräzise Mechanik dahinter. Das schlägt sich auch im Preis nieder. Der hier gezeigte 1 Zoll Videorekorder wurde von der deutschen Firma Grundig in der Zeit von 1972 – 1978 gefertigt und kostete seinerzeit 45.000 DM.
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Emsiger Hannoveraner
Dieses Projektorwerk von der Hannoverschen Firma Peck und Kerkhoff stellt eine Besonderheit dar. Hermann Kerkhoff, dessen Firmenschild bei uns im Eingangsbereich hängt, baute schon ab 1911 die ersten Kinomaschinen hatte bereits vor 1914 eine Malteserkreuzmaschine im Programm. Da die Firma 1926 die Produktion einstellte, kann davon ausgegangen werden, dass dieses Projektorwerk vor 1920 entstanden ist. Darauf deutet auch die Platinenbauweise hin. Eines Tages besuchte uns ein ehemaliger Vorführer, der belegen konnte, dass er an dieser Maschine gearbeitet hatte. Es befanden sich nämlich Modifikationen daran, die er selbst vorgenommen hatte. die Maschine war bis in die 1960er Jahre in Sarstedt in Betrieb.
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MAZ ab!
Bereits 1939 hatte Bosch die Firma Fernseh GmbH übernommen und damit eines der ersten Unternehmen, das sich mit professioneller Fernsehtechnik beschäftigte.
Nach dem zweiten Weltkrieg startete das Unternehmen wieder durch, und erhielt im Austausch gegen entwickelte eigene Patente das Recht, die von Ampex konstruierte 2 Zoll MAZ nachzubauen. Die Angaben in Zoll beziehen sich übrigens auf die Breite des verwendeten Magnetbandes. Die mit dem hier optimierten Nachbau gewonnenen Erfahrungen flossen in ein neues Videoformat ein, den 1 Zoll BCN Standard, der 1975 in Europa eingeführt wurde und die professionelle Fernsehtechnik über einen längeren Zeitraum maßgeblich prägte.
Recorder dieses Formates gab es in unterschiedlichen Varianten, so auch in tragbarer Ausführung. Aufgrund der hohen Qualität, die den Anforderungen der Fernsehanstalten in vollem Umfang Rechnung trug, waren die Maschinen bis in die 1990er Jahre in den Funkhäusern in Gebrauch, bis sie von moderneren Aufzeichnungsmedien abgelöst wurden.
Bemerkenswert ist die kleine Kopftrommel, in der die Videoköpfe mit hoher Geschwindigkeit rotieren. Sie unterscheidet sich von anderen 1 Zoll Formaten mit einem mehrfachen Durchmesser der Kopftrommel.
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Tragfähig
Die Tonbandgeräte der Firma NAGRA sind weltberühmt. Kaum ein professioneller Filmer mochte auf die zuverlässige Technik verzichten. Sie verrichteten ihren Dienst im „ewigen Eis“ ebenso wie in den Tropen oder in der Wüste.
Man muss wissen, dass der Ton zum Film, soweit es sich um synchronen Ton handelt, grundsätzlich separat vom Film aufgenommen wird. Dazu sind die Kamera und das Tonbandgerät über ein Kabel miteinander verbunden. Das Kabel dient dazu, ein von der Kamera erzeugtes Synchronsignal auf eine separate Spur des Tonbandes aufzuzeichnen.
Bei der späteren Bearbeitung wird der Ton synchron auf ein perforiertes Tonband mit den Maßen des jeweils verwendeten Films überspielt. Am Schneidetisch erfolgt dann die Bearbeitung von Ton und Bild.
Tonbandgeräte gehören mittlerweile der Vergangenheit an und sind durch moderne digitale Aufnahmegeräte ersetzt. Gleichwohl sind sie immer noch unverzichtbar, wenn es darum geht historische Aufnahmen zu retten und in die digitale Welt zu überführen. Ob sie dort dann die nächsten 70-80 Jahre überdauern, wird die Zukunft zeigen.
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Leichthörig
Richtmikrophone wie das hier gezeigte MKH 815 von der Firma Sennheiser haben eine ausgesprochene Richtwirkung und erlauben es zielgenauere Tonaufnahmen zu machen.
Mikrophone sind extrem windempfindlich. Da man den Wind, der häufig nur als Luftzug wahrnehmbar ist, nicht „ausschalten“ oder verhindern kann, benutzt man einen Windschutzkorb. Aber der allein reicht oft auch nicht aus. Deshalb streift man über den Korb ein Windschutzfell, das wir spätestens seit den Auftritten von „Alfons“ als „Puschel“ kennen.
Diese Maßnahmen bedeuten aber einen extremen Verlust bei den hohen Tönen. Sie müssen später elektronisch angehoben werden.
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Leisetreter
Filmkameras machen Geräusche. Die kann man bei der Aufnahme von Tonfilmen gar nicht gebrauchen. Deshalb wird die Kamera normalerweise in ein schalldichtes Gehäuse eingebaut.
Im englischen Sprachgebrauch wird dieses Gehäuse als „Blimp“ bezeichnet, und von diesem „Blimp“ stammen die beiden Buchstaben B und L hinter der Kamerabezeichnung. Da die nachträgliche Einhausung zu unförmigen und unbeweglichen Kameras führt, wurde von Arri das schalldichte Gehäuse gleich um die Kamera herum konstruiert. Daraus resultiert natürlich ein höheres Gewicht, denn Masse dämpft den Schall.
Gleichwohl konnte diese Kamera mit Schulterpolster auch flexibel gehandhabt werden und trug der Bezeichnung Arriflex gleich in doppelter Hinsicht Rechnung. Im inneren Korpus steckte das bewährte Konstruktionsprinzip der Spiegelreflexkamera „Arri 16 ST“, das von der Ur-Arriflex übernommen war.
Außerdem generierte die Kamera ein Synchronsignal, das von einem separaten Tonbandgerät zusammen mit dem Filmton aufgenommen wurde. Auf diese Weise war es möglich, später die Tonaufnahme mit der Bildaufnahme zu synchronisieren. Man muss wissen, dass der Ton bei Filmaufnahmen in der Regel separat aufgenommen wird. Das erleichtert die nachfolgende Bearbeitung, und außerdem wird der Ton später bei einem fertigen Film grundsätzlich an einer anderen Stelle des Filmbandes aufkopiert, als das dazugehörige Bild.
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Kleiner König
Die deutsche Firma Ernemann Dresden war einer der Marktführer im Bereich der Kinoprojektionstechnik. Dieses Projektorwerk mit der Bezeichnung „Rex“ wurde in der Zeit von 1911 – 1915 produziert. Er kostete damals 420 Mark und auch das war in dieser Zeit sehr viel Geld. Es handelt sich um eine relativ einfache Konstruktion für kleinere Theater. Mit dem Projektorwerk allein war es aber nicht getan. Man benötigte ja noch den Maschinentisch und das Lampenhaus, Feuerschutztrommeln für die Filmspulen und einen Antriebsmotor.
Diese Teile konnte man durchaus von verschiedenen Herstellern kaufen um Geld zu sparen. Oder man ersetzte das verschlissene Werk des vorhandenen Projektors durch eine Neuerwerbung und behielt die vorhandenen Komponenten.
Unser „REX“ wurde in Christiansfeld in Dänemark erworben. Beeindruckend ist auch heute noch der leichtgängige und sanfte Lauf dieses Werks.
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Glatt zum Kurbeln!
Selbst zu filmen, war der Traum jedes filmbegeisterten Amateurs. Das war in den 1920er Jahren aber nur wenigen begüterten Zeitgenossen vergönnt. Es galt ja nicht nur, eine Kamera zu erwerben, sondern auch das Filmmaterial – von den Kosten für die Entwicklung ganz zu schweigen.
Dazu kam, dass der Film extrem feuergefährlich war. In den Anfangsjahren der Amateurkinematographie wurde der Film häufig zu Hause entwickelt, umkopiert und auf Stegtrommeln getrocknet. Gleichwohl gab es begeisterte Amateure, die weder Kosten noch Mühen scheuten, um eigene Filme zu drehen
Die Ernemann Kinette war eine begehrte Filmkamera für den Hausgebrauch. Sie verfügte über einen Kurbelmechanismus für den Filmtransport, eine einfache Optik und den damals gebräuchlichen Newton-Sucher. Das Kurbeln setzte eine gewisse Geschicklichkeit und ein gutes Zeitgefühl voraus. Um ein gutes Ergebnis zu erzielen, musste die Kurbel gleichmäßig und immer gleichen Rhythmus bewegt werden. Sonst lief der Filmer Gefahr, dass die Bewegungswiedergabe mal zu schnell, dann wieder zu langsam erfolgte. Außerdem wurden die Bilder zu hell, wenn zu langsam gekurbelt wurde und umgekehrt eben zu dunkel.
Immerhin läutete der Gebrauch der Filmkamera in der Hand des Amateurs auch den Start des Schulfilms ein.
Hermann Lemke, ein Schuldirektor aus Storkow und selbst Amateurfilmer gründete bereits 1907 die „Kinematographische Reformvereinigung“ um zu ergründen, in welcher Weise der Film, der gelegentlich etwas anrüchig konnotiert war, für die Schule nutzbar zu machen.
Er hatte erkannt, welches Potential dem Film für die Schule innewohnte, indem er Vorgänge sichtbar machte, die nicht nur den Schülern dieser Zeit sonst verborgen geblieben wären.
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Elektronen im luftleeren Raum
Nach der Erfindung der Elektronenröhre Anfang des 20. Jahrhunderts stellt sich heraus, dass damit eine Lösung für die Verstärkung von Tonsignalen gefunden war. Der Siegeszug der Elektronenröhre, auch Vakuumröhre genannt, war unaufhaltsam und hielt bis in die 1970er Jahre an. Danach wurde sie nach und nach durch die Halbleitertechnik verdrängt. Der Körting-Verstärker des Herstellers Dr. Dietz und Ritter stammt aus den späten 1930er Jahren. Er hatte ausreichend Leistung für ein großes Kinogebäude mit 1000 -1500 Sitzplätzen. Die volle Leistung von 25W forderte aber ihren Tribut in Form eines recht großen Klirrfaktors. Tatsächlich wurden die Verstärker normalerweise nie bis an die Leistungsgrenze beansprucht. Das war auf Grund der damals verwendeten Lautsprecher mit ihrem hohen Wirkungsgrad auch gar nicht nötig.
Noch heute sind HiFi-Enthusiasten begeisterte Anhänger von diesen alten Verstärkern und lieben die spezielle Charakteristik der Röhrenverstärker. Hinter der Plexiglasscheibe erkennen Sie links die Vorverstärkerröhren. Sie sind abgeschirmt und auch der empfindliche Eingangsanschluß ist durch eine Aluminiumkappe abgeschirmt. Danach folgen vier Endstufenröhren vom Typ AD1 und ganz rechts die Gleichrichterröhre.
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Film ab!
Unser Filmprojektor hat die Bezeichnung „Ernemann IX“ und ist Mitte der 1960er Jahre gebaut worden. Nachdem er viele Jahre in der Braunschweiger Stadthalle seinen Dienst versehen hatte, wurde er an das Museum abgegeben. Aber anstatt in den Ruhestand zu gehen, muss er hier weiterarbeiten und das tut er auch zuverlässig wie eh und je.
Dieser Projektor schließt die Lücke zwischen der Ernemann VIII und der Ernemann X.
Es gehört zu den Eigentümlichkeiten der Ernemann Namensgebung, dass man die Lücken zwischen den Bezeichnungen mit preiswerteren Versionen „auffütterte. Die Ernemann X war Anfang der 1950er Jahre die hochwertige und luxuriöse Nachfolgerin der berühmten Ernemann VIIb, die auch hier im Museum steht. Erst nach der Ernemann X kamen also die Versionen VIII und IX in das Lieferprogramm. Der Projektor ist zusätzlich mit einem Magnettonlaufwerk ausgerüstet. Allerdings dürfte dieses nicht oft im Einsatz gewesen sein, weil die Ära der Magnetton-Filme recht schnell beendet war. Zu empfindlich waren diese Filme gegen magnetische Einflüsse, von denen es im Vorführraum ja reichlich gibt.
Das Projektionslicht wird durch eine 1600 Watt Xenonlampe erzeugt und die großen Spulentrommeln mit 1800 m Fassungsvermögen erlauben eine Spieldauer von einer Stunde.
Klingende Stabsarbeit
Das Signal ist vielen Menschen wohlbekannt: Ein Gong ertönt und es erfolgt eine Ansage oder eine Veranstaltung beginnt: Eine der schönsten und klangvollsten Methoden, diese Tonfolge zu erzeugen, ist die Verwendung des elektromechanischen Gongs. Das gilt auch heute noch, trotz aller elektronisch/digitalisierten Möglichkeiten, die es mittlerweile gibt.
Jeder Gong ist eigen, hat seine eigenen Charakteristiken. Er funktioniert folgendermaßen:
Eine Reihe von abgestimmten Stahlstäben wird durch Hämmerchen angeschlagen, wie man auch eine Stimmgabel anschlagen kann. Die Schwingungen dieser Stäbe werden von elektromagnetischen Aufnehmern abgenommen und der Verstärkeranlage zugeführt. Man kann diese Aufnehmer durchaus mit den sogenannten Pickups einer elektrischen Gitarre vergleichen. Der Effekt ist derselbe.
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Der nichtflimmernde Holländer
Eine der ersten Maschinen für das 1955 eingeführte 70mm-Filmformat war die von Philips gebaute DP70, hier gezeigt in einer Version von 1964. Erwar nicht nur für das breite 70mm-Format nutzbar sondern auch für den gebräuchlichen, 35mm breiten, Kinofilm. Projektoren dieses Typs erfreuten sich großer Beliebtheit bei den Theaterbesitzern, die sich diese Investition leisten konnten – und das waren nur wenige!
In den frühen 1950er-Jahren wurde auf Betreiben von Michael Todd, Regisseur und Ehemann des Filmstars Liz Taylor, ein Filmformat entwickelt, das die anderen Verfahren der extremen Breitbildprojektion ersetzen sollte. Diese Alternativformate wie zum Beispiel Cinerama oder Cinemiracle arbeiteten mit mehreren Projektoren, die überlappend auf eine breite gewölbte Leinwand projizierten. Andere ließen das Filmband horizontal durch den Projektor laufen und nutzten das doppelte Filmformat.
Todd AO ist ein Akronym, das sich als Firmenbezeichnung aus dem Namen des Entwicklers Todd und der Firma „American Optical“ zusammensetzt. Der verwendete Film ist 70mm breit und fünf Perforationslöcher hoch. Das daraus resultierende Nutzformat entspricht dem zweieinhalbfachen des normalen 35mm Kinofilms. Auf diese Weise waren Leinwandabmessungen von 25m Breite problemlos zu bespielen.
Als Krönung des Ganzen ist noch der 6-kanalige Surround Sound zu bezeichnen. Dafür waren sechs Magnettonstreifen auf den Filmrändern aufgebracht. So konnten die Besucher bereits in den 1950er Jahren ein rundherum raumfüllendes Klangerlebnis genießen – lange bevor die Firma Dolby dies auch im heimischen Wohnzimmer ermöglichte.
Einen Filmstreifen mit dieser Masse ruckweise zu transportieren, bedeutete eine große technische Herausforderung. Das kann man auch hören, wenn der Projektor läuft. Dementsprechend ist die Mechanik ausgelegt. Der Projektor wiegt etwa 500 kg.
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Was heißt hier „Standard“?
Seit den 1930er Jahren begann der 16mm Film sich als semiprofessionelles Format zu etablieren. Ursprünglich als Alternative für den Filmamateur gedacht, der bis dahin noch mit dem feuergefährlichen 35mm Nitrozellulosefilm arbeitete, fand der 16mm Film schnell auch Verwendung in der Schule und in anderen Bildungsbereichen. 16mm Film wurde grundsätzlich nur als Sicherheitsfilm auf Acetatbasis geliefert. Dieser Film ist schwerer entflammbar und verlischt kurze Zeit nach der Entzündung. Der Großkonzern Siemens hatte sich schon früh mit der Produktion von 16mm Filmgeräten beschäftigt. Es entstanden Kameras unterschiedlicher Leistungsfähigkeit wie auch Projektoren des Typs Standard, der die Basis für diesen Großraumprojektor darstellte.
Der Projektor ist mit einer leistungsfähigeren Lichtquelle ausgestattet als der übliche Standard Projektor und hat ein sehr lichtstarkes Objektiv. Das ermöglichte die Projektion auf weitere Entfernungen und ein größeres Bild. Als Besonderheit verfügt dieser Projektor über ein Klangfilm-Lichttongerät. Es konnten also Tonfilme damit vorgeführt werden.
Dazu ist anzumerken, dass der 16mm Tonfilm überwiegend durch das Reichspropagandaministerium eingesetzt wurde. Schulen, die dem Reichsministerium für Wissenschaft, Erziehung und Volksbildung unterstanden, arbeiteten mit stummen Unterrichtsfilmen.
Der gezeigte Projektor wurde zusammen mit der Tonanlage in der Cianetti-Halle in der Stadt des KdF-Wagens eingesetzt. Wir kennen diese Stadt heute nur noch als Wolfsburg. Aber in vielen Geburtsurkunden aus der Zeit vor 1945 steht heute noch die „Stadt des KdF-Wagens“ als Geburtsort.
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Am laufenden Band
Das Tonbandgerät gehörte seit den 1950er Jahren zu den Sehnsuchtsobjekten vieler Musikliebhaber, Amateur-Hörspielgestaltern, Musikern und Bastlern.
Ein solches Gerät war für den Otto Normalverbraucher aber praktisch unerschwinglich, weil es sehr teuer und nur in wenigen Exemplaren verfügbar war.
Aber wie Heinrich Seidel es bereits im 19. Jahrhundert formulierte: „Dem Ingenieur ist nichts zu schwer!“. So empfanden es auch die ambitionierten Bastler, die zumindest über Geräte und Maschinen verfügten, sich ein solches Gerät selbst zu bauen.
Unser Gerät beeindruckt zunächst einmal durch sein hohes Gewicht von etwa 35-40 Kilogramm. Das liegt auch daran, dass für den Antrieb ein professioneller Plattenspielermotor samt Plattenteller verwendet wurde. Vom Plattenteller sind die Stroboskopmarkierungen gut erkennbar. Der Motor ist ein Synchronmotor, der von Hand „angeworfen“ werden muss. Diese Motoren laufen nicht von allein an, wie wir es von anderen Motoren kennen. Weil das Verhältnis der Plattenspielerdrehzahlen ein anderes ist als das der Tonbandgeschwindigkeiten, haben wir als Standardgeschwindigkeit 38cm/sec und als reduzierte Geschwindigkeit 16cm/sec. Normal wären es 38cm/sec und 19 cm/sec. Deshalb können hiermit aufgenommene Bänder auch nur auf diesem Gerät wiedergegeben werden.
Wir konnten das Gerät wieder in Betrieb nehmen. Allerdings sind die Bänder, die wir mit dem Gerät zusammen erworben haben, äußerst empfindlich und erst zu einem kleinen Teil ausgewertet. Hier folgt eine Kostprobe vom Jahreswechsel 1954/1955. Der Bundespräsident Heuss hat das Wort.
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Imperator, der II.
Den Projektor „ERNEMANN II“, zunächst auch als „IMPERATOR II“ bezeichnet, gab es seit etwa 1925. Er erweiterte das Sortiment um eine Neukonstruktion mit geschlossenem Gehäuse und Ölumlaufschmierung, behielt aber die vordere Umlaufblende bei. Um die Verletzungsgefahr zu reduzieren, war diese Blende gekapselt und hatte eine Öffnung für den Projektionsstrahl. Zwischen dem Lampenhaus, das bereits mit einer Spiegelbogenlampe ausgerüstet war, war von Anfang an genügend Platz für das Lichttongerät. Es konnte bei Bedarf nachgerüstet werden. Dies begann allmählich mit Beginn der 1930er Jahre, als der Tonfilm nach und nach eingeführt wurde. Für die Theaterbesitzer stellte dies eine große finanzielle Herausforderung dar. Grundsätzlich kann man sagen, dass die Investition in die aufwendige Vorführtechnik sehr langfristig angelegt war, eine Anschaffung für das Leben sozusagen. Dies galt insbesondere für kleine Theaterbetreiber, die sich das Geld für die Anlage oft vom Munde absparten. Es war ja nicht mit einem Projektor getan. Für die unterbrechungsfreie Projektion waren zwei Projektoren erforderlich. Dazu kam die gesamte Peripherie der elektrischen Ausrüstung und alles was für den Theaterbetrieb erforderlich war.
Der hier gezeigte Projektor ist aus verschiedenen Quellen zusammengebaut worden. Das Projektorwerk stand zusammen mit den Feuerschutztrommeln bei einem Trödler in Salzgitter. Die restlichen Teile fanden sich in aufgelassenen Theatern und oft seltsamen Lagerstätten, wie Scheunen oder Schrottplätzen.
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Siegertype
Eines der Glanzstücke unseres Museums ist der Ernemann „IMPERATOR“. Er wurde etwa um 1914 gebaut und stand in einem Kinokeller in Haderslev, einer kleinen Stadt in Dänemark.
Man schmunzelt mitunter ein wenig über Typenbezeichnungen wie „REX“, „PRINZ“, MONARCH“ aber auch „DOZENT“, „MAGISTER“ oder gar „PÄSIDENT“. Nun, jede Zeit hat ihre Vorlieben und wenn man sich heute umsieht, dann wimmelt es von allen möglichen Produkten, die mit der Bezeichnung „Professionell“ apostrophiert sind.
Dieser Projektor hieß aber nicht nur „IMPERATOR“, sondern er war auch ein solcher. Es handelte sich um den ersten Projektor, der komplett aus Stahlkomponenten gefertigt war. Das war eine bahnbrechende Neuheit, die an Dauerhaftigkeit alles übertraf, was zu dieser Zeit auf dem Markt angeboten wurde. Dieser Erfolg war international. Zu Beispiel standen in 23 von 26 Pariser Kinos damals diese Projektoren. Und das im selbsternannten Mutterland der Kinematographie, das Deutschland in innigster Feindschaft verbunden war. Wie schön, dass dies nun Geschichte zu sein scheint.
Der hier gezeigte „IMPERATOR“, später dann als „ERNEMANN I“ bezeichnet, befindet sich mit Ausnahme des fehlenden Antriebsmotors im Auslieferungszustand. Er ist mit einer Kohlebogenlampe in Winkelform ausgerüstet. Diese Lampe hat keinen Spiegel und bündelt das Licht über eine Kondensorlinse auf das Bildfenster.
Wir benutzen den Projektor gern um den ruckweisen Bildtransport zu demonstrieren. Gut ist auch das Zusammenspiel mit der dreiflügeligen Umlaufblende zu erkennen. Der Blendenflügel mit dem roten Punkt ist der Arbeitsflügel. Er dunkelt das Bild während des Transportvorgangs ab. Mit Hilfe der beiden anderen Flügel wird das Bild noch zwei Mal abgedunkelt um das Flimmern zu reduzieren. Der Projektor läuft mit der Bildfrequenz von 16 Bildern. Das war die minimale Stummfilmgeschwindigkeit. Dadurch dass das Bild insgesamt drei Mal verdunkelt wird, kommen wir auf eine Flimmerfrequenz von etwa 50 Helligkeitswechseln pro Sekunde, die dann nicht mehr störend in Erscheinung tritt.
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